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安藤櫻好棒啊，哭泣的那段棒呆，小女孩也好會演。生了孩子的就是母親嗎，是叩問原生家庭沒錯，但又比《如父如子》往前更進了一步，溫情和殘酷，理想和現(xiàn)實兩面的視角都展示到了，顯得更加復雜和多層

奧斯卡90周年，穿插了很多經(jīng)典片段，能認出其中80%，讓我比較激動，除此以外乏善可陳。跑到對面的電影院去給觀眾驚喜，效果也遠不如去年的把外面的游客拽進現(xiàn)場看他們張成O型的嘴。最佳影片還讓去年頒錯了的雌雄大盜來給，算是一個略有意思的梗。

每一個城市都有一個邊緣角落，一個堆滿歡樂的角落，亦正因是角落才滯住了歡樂。家很小 裝不下那些遺棄我的人；家很大 因為有愛在一點點擴大。哥哥的玻璃球里是大海，是父親捧起的大海；妹妹的玻璃球里是宇宙，一個只有六個人的宇宙。落在肩上的雪，映上臉龐的煙火，吹上胸腔的海風，刻上心頭的父親，甜的雜混了酸的還是甜的，任何人都抵抗不了的感染力。關于親情更深層次的探討，一環(huán)一環(huán)上愛濃于血。六個沒有任何血緣關系的人有一條比血緣更珍貴的紐帶幸福。是枝裕和用他的信代緊緊擁住了每個人，每個人的淚都從她臉上溫柔地流下，一道道延伸到燙痕的細膩淚痕。很難過因為邁入了一個出不去的故事，想在海邊釣一輩子的魚想在海邊踏一輩子的浪想在車里等一輩子的父親。為什么聚在一起生活？因為都是被遺棄的人啊

全員瘋批，演技在線，節(jié)奏連貫，色調(diào)一流。四星半。 PS.臺詞記錄： Told that you're mad when that's what's driving you mad. I wish that I could've met Mildred Ratched before the world got to her. Before somebody convinced her that the only way to survive is to build a wall around herself and never let anybody in, ever.

拋棄血緣，全憑相遇（であい）來組成羈絆到底是（1）延續(xù)自己的家庭片風格，認為不管是否有血緣，只要相處便能構筑家庭，主打溫情。還是（2）全憑相遇組不成穩(wěn)固的家庭，而且還是從家庭內(nèi)部生出的沖力。溫情雖有但是限于家庭結構的復雜和更大的社會結構問題而會最終坍塌。仔細思索，（2）也許更是是枝裕和所要表達的，即沒有關系的關系。因為如果是（1），作為觀眾的我捋不順整部電影的脈絡，將遇到死結，但倘若換成（2）則一下會開闊起來。沿著（2）可以看到，我一直批評不愿意觸及社會結構問題的是枝有了明顯的進步——試圖開始討論現(xiàn)行建制下家庭的可能性。但是拍出來讓我誤讀，可能是水平有限或者在社會維度上他體認還不夠深（也并無更宏大的意圖去改變），最后還是留下了復雜難解的困局。