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前面特別拖沓 也就第 8 集有點狠，莫名送去和助手見面，結(jié)果發(fā)了條 D-mail 就又回到時間線了 不過到了 21 集真的666 啊，連續(xù)時間跳躍3000多次，其實自己早就想到破解之法了，也發(fā)了視頻給過去，不知道為啥還要跳躍回去.. 然后明明是復(fù)制女主記憶的 ai，結(jié)果說到自己是個程序的時候非常坦然，在不符合復(fù)制了完整記憶和認(rèn)知這個設(shè)定 23 集最后更是扯淡，扯了句微型黑洞追蹤者，然后坐0 號時間機器的兇真就找到她們了... 本來以為真帆會幫助篝用洗腦技術(shù)修復(fù)記憶成為大幫手，結(jié)果強行安排成聽到破歌就變成洗腦特務(wù)...還真是強行呢 然后本來以為會吧 ai 的記憶傳輸?shù)襟羯砩袭?dāng)半個老婆，結(jié)果真的沒有這么科幻 所有一切的科幻魔法全部用在了兇真一個人身上，所有女孩都喜歡他 未來的琉佳子用太刀真好看

弗洛伊德影響了后世多少電影，壓抑的欲望得到釋放后，才讓女主角如獲新生，這一切究竟是夢境，還是內(nèi)心的渴望，還是一種隱喻呢。

董漢臣說過，日本人生氣和客氣都是一個樣，要不咋叫鬼子呢？沖田修一的發(fā)揮太穩(wěn)定了，目前看過六部長片，觀感基本保持統(tǒng)一。雖然《莫西干》有些溫情泛濫，結(jié)尾的醫(yī)院婚禮也過于抓馬，但有披薩快遞員競速這樣的高光實在太加分了。

4.5 布努埃爾“看”的缺失反而制造出一種彌漫性的夢游態(tài)(希區(qū)柯克的“看”是聚焦式的，強烈區(qū)分虛實)，也就是他通過無縫剪輯制造的夢境和幻想情節(jié)，這恰好能契合女性主義面對彌漫性結(jié)構(gòu)鉗制的視角。 無情感解釋性的、表面的、行為主義傾向的情節(jié)演繹下，夢境和現(xiàn)實是沒有任何質(zhì)地區(qū)分的，因為夢境是彌漫性結(jié)構(gòu)下的現(xiàn)實反應(yīng) 這就導(dǎo)致了直接地看來，女主因為沒有情感的刻畫，顯得她在行為上毫無猶豫地為自己行駛了主動性，擁有著決絕的選擇權(quán)(總會選擇出來)，實際上他不過是彌漫性結(jié)構(gòu)的犧牲品，即父系體制塑形下的女性形象，柔弱無能的強依賴性讓她永遠(yuǎn)無法做出真正的選擇(結(jié)尾的倒置暗示情節(jié)的虛假) 由此她的無情感性恰恰是被結(jié)構(gòu)窒息的證明，而父系社會是不需要情感空間的(家庭-政治社會均是)，只由“表面”構(gòu)成，即天然正當(dāng)?shù)?

規(guī)定情境的設(shè)置其實挺好的，不過成為了一個為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的失敗典例。