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在女性被認(rèn)為是男性從屬品的年代，安東尼娜幾乎以直接又野心勃勃的姿態(tài)，用金錢把柴作為獵物（看似）誘捕到手。但她的強(qiáng)勢不由社會賦予，財(cái)力則是父權(quán)的嫁妝，她唯一的力量就是她的偏執(zhí)，這份偏執(zhí)讓她成為了太陽。盡管臺詞里說柴可夫斯基是太陽，太陽會灼燒凡人，但電影里柴更像個陰鷙自私冷漠的遙遠(yuǎn)的普通人，安東尼娜是她自己的太陽，而她的結(jié)局是一場漫長的自焚。前半段劇本敘事比較高效，但后半段在描摹女主處境和精神狀態(tài)時(shí)卻陷入了無法前行的泥潭里，模糊不清、疏離且歇斯底里。同時(shí)，勻速優(yōu)美的影像在后半段束縛住了女主的精神力的迸發(fā)并掐斷了觀眾走進(jìn)女主內(nèi)心的可能性，只能客觀冷峻地觀看一個女人偏執(zhí)的崩潰表演。也許強(qiáng)勢的占有欲未必伴隨著自我消磨，但她的占有欲不僅是盲目的自我獻(xiàn)祭，更是實(shí)際上一開始就是獵人被獵物利用的死局。

本來以為是紀(jì)錄片，結(jié)果更多是小短劇，展現(xiàn)出的是種與時(shí)代格格不入的，獨(dú)特的優(yōu)雅與風(fēng)情

好多幕有舞臺劇的感覺，從影像形式來看值四星，但是女主愛欲的渴望更多側(cè)重肉體，就很表面

暴雨那場戲的節(jié)奏真是老天賞的。亡母的行動和游走讓陰陽兩界在觀者所處的空間里“真實(shí)的”并置，游魂借由VR格外具象化。此外多數(shù)視點(diǎn)的放置仍然怪異，這也是目前VR敘事難以解決的通病。此類美術(shù)館電影還是放在美術(shù)館吧，投在紅磚墻上的《西游》和投在暗房水池、露天幕布上的《無無眠》反倒更有臨場感。