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為什么現(xiàn)在的動畫片都拍的跟個弱智似的，曾經(jīng)的葫蘆娃我是現(xiàn)在都還記得那些劇情，穿山甲最早的記憶也是來自葫蘆娃里

作為一部處女作，《小武》有著嚴謹?shù)墓适录軜?gòu)，主人公依次遭遇友情、愛情和親情的背叛與遺棄，在故事末尾成為沿街市民觀賞的“奇景”，為人的情感和尊嚴遭到層層的侵蝕與剝落。與之相反的，影片的推進則近乎原生態(tài)，粗糙而又平實地展現(xiàn)著這場社會性的悲劇。

對人類史上最恐怖會議的影視化再現(xiàn)，形式上有《十二公民》的影子。參會人員的優(yōu)雅著裝、出行排場、奢華大餐顯然是為了突出與會議主題的對比，但即便沒有這些設(shè)計，會議主題已足夠反人類。參會人員在罪行上只有程度之分，沒有性質(zhì)差異。

最大的直觀感受是這部電影還原了90年代的中國，我第一次真真切切地感受到父母口中的傳呼機、歌舞廳、王靖雯...膠片顆粒感反倒讓整個世界更真實。 從處女作開始，科長就一直在關(guān)注城市化進程下的中國農(nóng)村，在一棟棟高樓聳立的黃土地上，目之所及盡是廢墟，不僅是被拆遷的房屋，更有被擊散的心靈。這就是科長電影的藝術(shù)靈感源泉，后期的超現(xiàn)實、后現(xiàn)代手法也都可以歸于此處。那些現(xiàn)在被看做剪貼畫似的符號系統(tǒng)，是重現(xiàn)時代的最經(jīng)濟手段，而不是最刻意的。

真好看??！劇本很有趣，演員也很好！