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以前一直認(rèn)為《哈爾的移動(dòng)城堡》是我最愛的宮崎駿作品，再看時(shí)卻很難接受故事的半成品感，一方面很難捕捉蘇菲和哈爾的感情線，另一方面戰(zhàn)爭(zhēng)線則更加毫無邏輯章法。更是由于里面的角色都塑造的非常精彩，遺憾就更為嚴(yán)重，如晨間劇女主角般善良堅(jiān)定的蘇菲，亦正亦邪勇敢也懦弱的哈爾，荒地女巫、莎莉曼夫人、卡西法、馬魯克，還有被施了魔法的稻草人王子也都十分可愛。我最喜歡《哈爾》的一點(diǎn)，是被清晰反映在海報(bào)上的，被施了魔法變成老婆婆的女主角設(shè)定。年輕的蘇菲自卑而猶豫，但蘇菲婆婆則總是充滿行動(dòng)力，按她自己的說法“上了年紀(jì)的好處…是可以失去的東西變少了”。正如作品中蘇菲在不同場(chǎng)景和行動(dòng)下自由變幻的外貌，魔法更像是一種幻象，讓蘇菲得以換個(gè)角度看自身和世界，她也因此獲得重生。

為什么不能火?。?？？就因?yàn)榕臄z上導(dǎo)演有點(diǎn)兒抑制情緒外加文藝么。。

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美術(shù)攝影驚艷，在蘋果慣用的風(fēng)格基準(zhǔn)上還能抓人眼球，劇集大半的驚悚體驗(yàn)得益于此視覺設(shè)計(jì)的極端處理。但其實(shí)劇本就是仿生智械覺醒的陳詞老調(diào)。意識(shí)一分為二的職場(chǎng)囚徒困境隱喻全景監(jiān)控時(shí)代無孔不入的異化滲透，切割情感和效益的剝削手段縮減成一枚芯片一個(gè)開關(guān)，人類關(guān)停感受的愿望誘發(fā)主動(dòng)選擇剝離一半生命的魔鬼交易，造出循環(huán)工作靈簿至死的分身奴隸。存在即被褫奪人權(quán)的隔絕傀儡，成為資本主義、邪惡公司乃至泛指一切的系統(tǒng)規(guī)訓(xùn)最喜聞樂見的純白羔羊。與其感嘆這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的荒誕寓言，不如說我們?cè)缇团c比虛構(gòu)奴役輪回恐怖千倍的心靈墳場(chǎng)共生。物理的分離圖景逐漸拆散靈魂瓦解反叛，麻木服從直到循規(guī)蹈矩的個(gè)體對(duì)絕非常態(tài)的恐懼鎮(zhèn)壓習(xí)以為常，甚至起身撲滅那些膽敢呻吟尖叫的聲音，盧蒙邪教統(tǒng)治般的暴政制度只是魚眼鏡頭扭曲的現(xiàn)代辦公室日常一覽。

遺忘到最后什么都記起來了——如果真的相愛，哪怕是用冷冰冰的器械也是抹不去相互的記憶的。愛情也許是狗屁的，可是人的心確實(shí)真的。這是亙古不變的。Jim，你這不是演嚴(yán)肅的片子也表現(xiàn)的挺好的么，加油吧。