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你好，怎么可以一步步崩成現(xiàn)在這樣的？

"我們澳門人作人很爛的，不是別人看不起你，而是看不到你"

話劇感很強(qiáng)，幾乎一半劇情都發(fā)生在舞臺上，但與麻花那種話劇式電影不同，本片是以一種AB面的方式探討了真實(shí)與虛構(gòu)之間的關(guān)系，結(jié)果虛構(gòu)的話劇揭開了歷史的真相，現(xiàn)實(shí)的人們卻表演著謊言的鬧劇，這種劇作上的高概念是本片以及陳建斌本人最值得肯定的地方，而且相比于一個(gè)勺子他這一次獲得了掌控力的全面釋放，也展現(xiàn)出了雖不很成熟但已經(jīng)足夠的個(gè)人風(fēng)格，不過也正是這種表達(dá)欲的爆棚暴露了他的沉不住氣，比如大量掉書袋一樣的致敬，鋪的過滿又過響的配樂，以及概念先行導(dǎo)致的部分人物失真，像馬福禮對著電視墻說話的習(xí)慣是否過于硬給？王學(xué)兵史航和賈冰又是否喧賓奪主？金多多的人設(shè)和她這條線是否又過度矯情？總之這片，值得嗨，更值得冷靜。

小文藝 普通話配音真不爽 幸好找到粵語的看 很喜歡女主角這個(gè)感覺

文本探索呵結(jié)構(gòu)鋪排，有創(chuàng)意又富有節(jié)奏。文學(xué)性和戲劇化深深扎入電影文本和巨作結(jié)構(gòu)。輕松有趣與沉重母題相融，羅生門的故事性也讓電影可看性更高。周迅在有限的時(shí)間內(nèi)完成了自我表演的突然，在這樣的高度和年齡段很難得。春夏一如既往被高估，用力又不對。