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雖然演員我一個(gè)都不認(rèn)識(shí)，但不影響我看劇情，老爺子給女兒注射藥劑雖然是意料之中，不過(guò)也正因?yàn)槿绱?，讓人懷疑老爺子后?lái)單獨(dú)去找年輕人的動(dòng)機(jī)好像并不單純了，雖然我自己都不知道自己看到了多少，看懂了多少，但它是不錯(cuò)的片子，一定的。

還是第一次見伯格曼用這么大篇幅直面刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)，拍審問(wèn)、抄家、放火、背叛的手法讓我意識(shí)到國(guó)內(nèi)一些拍wen革的電影有些不必要的詩(shī)意化、意識(shí)形態(tài)化，結(jié)尾一艘載滿人的船漂泊在海面上，鏡頭冷靜地從海水掃到船艙里麗芙·烏曼入睡的臉最后定格在海面上蒼茫的天空，最富有想象力的荒誕詩(shī)也不過(guò)如此吧，戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)考驗(yàn)人性的噩夢(mèng)，伯格曼是神。

當(dāng)優(yōu)雅的殺手遇到憂郁的殺手~~只有我覺(jué)得這片子邏輯很有問(wèn)題么？反派一心想死你就去死啊整這么多事干嘛。。。 牛逼的故事需要一個(gè)牛逼的主角，主角太牛逼了沒(méi)勁啊，我們?cè)倥粋€(gè)更牛逼的反派吧，哎呀反派又太牛逼了主角干不過(guò)啊，怎么辦，我們讓反派自己弄死自己吧。。。什么邏輯都是些！

引入戰(zhàn)爭(zhēng)，打破了伯格曼一貫以室內(nèi)場(chǎng)景為中心、從平淡日常切入主題的小單元格局，更是帶來(lái)了更為直觀的毀滅性，死亡從未如此箭在弦上（就連《第七封印》里死神也要先下一盤棋），于是對(duì)死亡的恐慌漸漸催生出對(duì)生存的羞恥，當(dāng)面對(duì)死亡時(shí)我們甚至無(wú)力再思考形而上的問(wèn)題，也就意味著以體面地死去證明沒(méi)有羞恥地活著已經(jīng)成為不可能。這個(gè)夢(mèng)一年后在《安娜的情欲》里醒來(lái)，然而并沒(méi)有無(wú)可復(fù)加的羞恥，夢(mèng)中戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的外力的毀滅觸目驚心，夢(mèng)醒后則是可怕得多的無(wú)盡的自我毀滅，消極的羞恥融入到了一種痛苦的激情當(dāng)中。

「It's all just first pages and first sentences. There's no middle. There's no end. Characters keep switching their identities. I wish I could tell you there's life and death and plot twists. And three generations of richly drawn characters and hope, and courage. Regrets. But it's just one long, intoxicating masturbation session with no climax. When am I going to climax? 」「Life isn't very interesting if we're not a bit psychotic.」