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導演在前作基礎上更進一步，不再是環(huán)境大于人，環(huán)境雖仍為主角卻與人物水乳交融，鏡頭既非主觀視角也非客觀視角，而是一種與人物共同呼吸的存在，表現(xiàn)出遲緩性和同主角一樣的精疲力盡。結局固然套路，卻是最合情理也最易出戲的安排，加之演員表演又足夠生動。其實戛納影后不僅僅需要表演出色，同樣離不開導演對角度的精準把控。