在規(guī)模不大的影展看這種定位的電影，最有趣的莫過(guò)于觀察現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)，因?yàn)樵谀承┨囟ㄇ楣?jié)出現(xiàn)之前，你不會(huì)知道有多少人是來(lái)看片的，又有多少人是來(lái)看人的。導(dǎo)演清楚地認(rèn)識(shí)到自己拍了一部關(guān)于“愛(ài)情”和“案件”的電影，這也就注定了影片對(duì)于“時(shí)代”和“環(huán)境”的探討從一開(kāi)始就創(chuàng)作者被放在了次重要甚至不重要的位置。劉從頭到尾給人一種狀況外的游離感，周的臺(tái)詞更是一場(chǎng)比一場(chǎng)差。影片從兩人約定焚燒玉米地開(kāi)始走下坡，在周第二次被撞的那一場(chǎng)迎來(lái)了劇作/節(jié)奏的全面坍塌。當(dāng)大部分觀眾在不該笑的地方笑出聲，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)反思是不是自己的表達(dá)出了問(wèn)題而不是含糊其辭地說(shuō)什么“別的電影節(jié)的觀眾笑點(diǎn)好像不太一樣”。