與侯麥作品連映,暴露出濱口處理"環(huán)境"時(shí)的藏拙之道.他無法讓那些多人對(duì)話從任意尋常的給定空間中自然地發(fā)生,或者,在當(dāng)代日本已不存在能孕育出他想要的那種言說的沃土;故多數(shù)對(duì)話戲必須采取規(guī)整的"圓桌談"形式,基于有組織的特別活動(dòng)而非日常場(chǎng)域――他要刻意制造一個(gè)將人聚集起來的契機(jī)(工作坊,慶功宴,朗讀會(huì),庭審...),因?yàn)槿魺o此類"參會(huì)"他們便向來缺乏"發(fā)言"的理由.秘密僅在特殊的"約定日期"與"談話地點(diǎn)"才經(jīng)會(huì)飲(symposium)式的座談和自我傾告來顯露,這正是他對(duì)熟識(shí)的生活場(chǎng)所的不信任;而略顯慌亂的結(jié)尾或許為此提供了一個(gè)解釋:主人公不約而同地從野游和野男人那里獲得了抗?fàn)幍纳?仿佛是說得救之道絕不在家中.