第一印象是明白了為什么是枝裕和被那么多影評人稱為“小津后人”。隨后Rayns的影評打消了我的錯誤印象。雖然都是日本室內(nèi)劇，靠瑣碎的日常家庭對話撐起的全片，是枝也確實有那么幾個榻榻米鏡頭（可很少），但其內(nèi)里的邏輯和小津是完全不一樣的。從美學上其實大可以說只要日本電影拍了家庭室內(nèi)戲，是真的都挺像的。這種人物之間的真實感來自于導演的細致掌控，而從細節(jié)當中建立沖突和張力更像邁克李（但完全沒有邁克李的melodrama訴求）。