救援戲還是杜琪峰的《十萬火急》賽高，內(nèi)外皆危機(jī)。如果是好萊塢，兒子會被設(shè)定在被救的處境，甚至還能與其他被救者互助，畢竟虎父無犬子，而且非職業(yè)的自救比職業(yè)更有看點(diǎn)。四場大戲，視覺效果漸入佳境，但是疲憊不堪，雜耍奇觀堆到眼前，活動影像發(fā)明之后，能夠敘事才是打開電影藝術(shù)的大門，而某些視效大片就像是一種返祖現(xiàn)象。視效/動作戲壓縮文戲空間，反而需要更好的文戲來建立角色/情節(jié)，正例如張徹《刺馬》，本片反例。就奇觀而言，訓(xùn)練的蒙太奇甚至比救援戲好看。文戲一貫林氏乏善可陳，男主兒子就是導(dǎo)演和編劇的化身，指揮著角色去談戀愛去救人，白瞎了個女機(jī)長就是為了給你當(dāng)媽的。但是倒是歪打正著了人類選擇是受后代控制的叔本華觀點(diǎn)。其他槽點(diǎn)懶得吐了，花了很大人力物力拍出一個平庸的東西