可以感覺(jué)到導(dǎo)演想拍一個(gè)關(guān)于聲音的故事，但對(duì)聲音的處理不夠特別，局限在譬如男女主角的職業(yè)(錄音師、電臺(tái)主播)、相愛(ài)場(chǎng)景(竹林、雪夜寺廟、海邊樂(lè)隊(duì))。奶奶在某種意義上也是被聲音串起來(lái)的：在父親的家庭卡拉OK中出場(chǎng)、獨(dú)自坐在門邊輕生哼唱、離世時(shí)身著韓服走進(jìn)古樂(lè)。 片子隱隱約約地呈現(xiàn)了兩種聲音，一種是彌漫的無(wú)法被總體化的；一種是由語(yǔ)言編織進(jìn)了某種敘述的，譬如奶奶的歌曲和女主的電臺(tái)故事。男主夾在兩者中間，親歷了如前者般降臨的愛(ài)情，也見(jiàn)證了以后者走過(guò)余生的奶奶。 前者，對(duì)男主來(lái)說(shuō)，是無(wú)法言說(shuō)的直覺(jué)，就像他和女主聽(tīng)著竹林采風(fēng)，他說(shuō)第三個(gè)更好，但無(wú)法解釋，"就是更溫柔"。這種無(wú)法被總體化的聲音和直覺(jué)，或許正是麥浪想指向的片尾——他再次置身其中，一切還會(huì)再次降臨，這亦是自由本身。