emu. “開場鏡頭是全片靈魂“的范例：觀眾看到一個(gè)女人在衛(wèi)生間外等候，但不在火車上，這個(gè)女人不是女主，出來的也不是男主。女主在這樣尷尬和小心翼翼的氣氛中登場。此后貫穿全片的，就是如此一般“背棄”觀眾的戲法（每一個(gè)人物和事件節(jié)點(diǎn)都是意外驚喜/驚嚇），以及有助于孤立外鄉(xiāng)人/西方人女主的電影語言（面部夕陽，冷清的鐵路光，錯(cuò)位剪輯，手持，長鏡頭等）。結(jié)尾雖然老套，但回想起一些異國的離別，依然淚流。兩位主演太會演了，特別自然。整體看這個(gè)片其實(shí)很古典，古典主義是極端的中間，是現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的融合。但我喜歡這部，因?yàn)樗安伙@”，所有設(shè)計(jì)都自然而然地發(fā)生。