拉斯·馮·提爾顯然為影史貢獻了一個獨特的連環(huán)殺手形象，不是獨角戲勝似獨角戲。用心理剖析的段落敘事代替循規(guī)蹈矩的線性敘事，不是漸進的，而是情景的，最后組接成一個復(fù)雜的多面體。因此聳動的無所禁忌的影像，其實是內(nèi)卷的而不是外放的。建筑房屋的象征意味明顯，路燈的比喻更是直白地點出杰克內(nèi)心的缺失。音畫拼貼上的嘗試讓電影一直進行哲學探討——惡的藝術(shù)，寓言式的終章則引入宗教將故事變成徹底的謎團。