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法國印象主義 把光線作為觀察與展現(xiàn)事物看作電影藝術(shù)的精髓 通過光線明暗對(duì)比展示出二人的疏離 昏暗光線表面家庭環(huán)境的壓抑 在妻子的描繪上多用于頂光與柔焦 賦予一種朦朧美之感 也許是女權(quán)主義的嶄露 在花瓶的擺放兩人迥異的選擇 面對(duì)德彪西的音樂的崇敬與不屑 印象主義學(xué)派追求使用多種攝影技巧將人物的心理與精神狀態(tài)視覺具象化 大量使用女主角的面部特寫接幻想/夢(mèng)境中看到的景象的反打鏡頭 疊印 升格 疊化 三面鏡子的鏡像折射 幻象中丈夫扭曲變形的猙獰面部的大仰拍特寫 搖晃的鐘擺與鈴鐺外化焦躁不安的心理等 如墓穴般幽深的沙發(fā) 一個(gè)易碎的玩偶 有一點(diǎn)像女人

一場(chǎng)導(dǎo)演和巨星的角力，《重案組》辦不成的事，《英倫對(duì)決》辦成了。

片中的愛情只是蜻蜓點(diǎn)水，但卻讓人浮想連篇～

正如德爾蘇自己所說，他屬于那片荒野，屬于那片草原。他生于斯長(zhǎng)于斯，他熟悉這片土地所有的規(guī)則。也習(xí)慣了在這里生活，他和老虎樹木河流以及各種動(dòng)物在這片土地上沒什么區(qū)別。城市注定不是他所生活的場(chǎng)所，他只習(xí)慣在那里生活，哪怕眼睛漸漸看不見，他也要死在這片土地上。最后因?yàn)楸蝗藫寴尪溃钢还杀瘋?。友誼在黑澤明的手里可以拍得比愛情還美。

個(gè)人喜好給這個(gè)叨叨老頭