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雖然話癆卻不枯燥，男主自負(fù)、狡黠，充滿知識份子的挫敗感，和《紅色天空》有點類似，就是你知道他滿身缺點，但可以理解并共情?？戳T去了解了一下土耳其東部和庫爾德歷史。

大致可以概括成“傻逼少女作死記”，從少女作成母親，然而并不需要自己承擔(dān)作死的后果，孩子丟給男人自己出門還是20歲的“不良少女”，也說不清為什么看著就是很生氣，大概是我老了吧

松散、輕盈又詩意，氣質(zhì)有些像昨日歡愉，林中漫步與隨性的談話看得很舒適；坦白說開場十幾分鐘都沒能沉下心來，奇怪的是，女主略帶生澀的中文口音出現(xiàn)時，浮躁的心緒一下子平靜，聽她一件件找回物品的名稱，好像也跟著重新認(rèn)識了日常中司空見慣的一切；音畫的處理很有意思，兩人身處林中時，有一幕火車明明從不遠(yuǎn)處開過，出現(xiàn)的聲音卻仍然只有鳥鳴與樹葉摩挲，此處的空間似乎獨立于世界之外，亦或這兩顆心已擯棄了所有嘈雜；無數(shù)個輾轉(zhuǎn)難眠的深夜，荒蕪的心靈在鋼筋水泥中徘徊，直到遇見一個附身觀察苔蘚的女人，這座城里的角落就出現(xiàn)了無數(shù)森林。

安德森的表演自由而又野性，這樣天真無邪的面孔，讓人難以同“猶在鏡中”精神崩潰女人以及“呼喊和細(xì)語”中垂死的病人相聯(lián)系，就連伯格曼都稱其為“影史上少見的奇才”，全片最令人震撼的表演當(dāng)屬Monica與陌生男子約會，她的視線從對方身上移開，直直盯著鏡頭許久，這讓我想起在伯格曼后期作品麗夫·烏爾曼有大量如此直視攝影機(jī)的鏡頭，但伯格曼給予最高評價的卻是安德森的表演，他贊道：“那一刻，電影史上才首次出現(xiàn)毫不羞怯地與觀眾直接接觸的表演形式?！?/div>

Harrry說他從小在家里就是邊緣人，兄弟姐妹都能在社會認(rèn)可的中心地帶找到自己的位置，自己隔著雨淋淋的車窗，望著那些同在一個屋檐下的家人，恍然發(fā)現(xiàn)自己原來是陌生人：他們關(guān)在那個燈火輝煌的世界，他撞破了頭也進(jìn)不去。Adam呢，他被同學(xué)欺負(fù)了，卻不能告訴最親的家人，家人知道他遭到霸凌，父親選擇了沉默，因為他是“娘娘腔”?！也恢滥切┐虻头值娜藶槭裁匆獊砜匆徊恳赃吘壢藶橹黝}的電影。你知道他們?yōu)槭裁匆Q自己為陌生人嗎，他們?yōu)槭裁从屑也荒芑?，你知道他們?yōu)槭裁催x擇回到遙遠(yuǎn)的星空嗎。