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果然，影像化之后靠表演能撐起原著薄弱的那一部分，雖然男性角色的表演偏弱，不過這個(gè)故事里他們本來就不重要啊……（為了血小板，不要自殘?。?/div>

#BIFF# 地質(zhì)禮堂，4.3分。前半段其實(shí)除了動(dòng)物世界從吃到性的穿插（很今村昌平，而這片在我看來本來也是一部還原極度匱乏時(shí)空中民俗歌謠物質(zhì)性的電影），沒有什么特別的感覺。但從阿玲婆背著眾人策劃讓阿松也被活埋開始直線飆升，她僅有的話語和舉動(dòng)，在一眾癲狂中都成為（一個(gè)無計(jì)可施的、扮演卻保有主動(dòng)性的）主宰自己命運(yùn)的神様。而緒形拳（表演激賞）則是相對為人（一個(gè)弒父的、明知但不忍的）人的一個(gè)視點(diǎn)，最終在母親（神/自然）的要求下完成了一個(gè)錐心般殘忍、某些時(shí)刻又如郊游般至少脫離了現(xiàn)實(shí)生活（特別是回家后的一幕加重了這個(gè)感覺）的儀式；下雪后查看母親并永別的一幕，確實(shí)像極了一個(gè)宗教故事，但不知道是不是該更簡短一點(diǎn)會(huì)更有力呢。

電影部分較少，不過大大挖掘了作為文人的易文！舒琪采用搬演的方法，再現(xiàn)三篇易文的小說，實(shí)在太新感覺派了，不愧是和穆時(shí)英劉吶鷗混過的人……學(xué)者眼里的易文、兒女眼里的易文、書里文章里的易文，“一個(gè)不折不扣的浪漫主義者”，多情文人。兒子說他早早買了車，爸爸媽媽搶著開，十分確定《香車美人》里那余裕的“玩樂時(shí)間”正是來自這段生活——正如黃愛玲說，“一個(gè)享受都市生活的人”。

什么題材都能拍出極品，真服了你了

剪輯太奇怪了…會(huì)讓人喪失耐心。