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戰(zhàn)后作品，還發(fā)生在嚴(yán)寒的冬季，有人說(shuō)，小津安二郎很絕望。 戰(zhàn)后的日本發(fā)展的太快太快，大幅冷峻的“新場(chǎng)景”，和極少溫暖的“舊場(chǎng)地”； 努力融入的中年，備受壓力的青年，迷茫痛苦的少年。在這種快節(jié)奏中，小津的“故事”也沒有給這家人“喘口氣”的機(jī)會(huì)。矛盾，迷茫，痛苦，壓力，麻煩，一件接一件的出現(xiàn)。 這是“小津的絕望”，東京的嚴(yán)寒冬季，“太冷了”的是心。 一個(gè)溫暖的人，是怎樣看待“絕望”呢？ 從小津愛用的“碎碎念”，到每天早晨，太陽(yáng)依舊升起，每個(gè)人會(huì)因?yàn)槊鎸?duì)“自己”和別人產(chǎn)生“關(guān)系”，也會(huì)因?yàn)檫@樣的“關(guān)系”去做出“改變”。 小津總能在平凡中找到溫暖的各種影子，并抓住她，“敲打”著每一個(gè)人。所以小津并不絕望。 這片用了很多很多的背影去表達(dá)人物的內(nèi)心世界，“簡(jiǎn)單”的一個(gè)背影，包含了人生的酸甜苦辣

美版真人灰姑娘。那些個(gè)路人都善良得太假了。

既然決定要吃了煮雞蛋然后自殺，為啥還留了好幾個(gè)雞蛋，卻只舍得吃一只呢？

小蘿莉和T御姐都是真么的萌岔哦?。。?！

封閉敘事的驚人劇作，在底層人互相傾軋的大框架下再細(xì)分出性別敘事，一步步呈現(xiàn)女性走入困境深淵。母女二人命運(yùn)對(duì)照，母親嗜酒，通過性交易在房東處獲得酒；羅塞塔也曾有機(jī)會(huì)依附男同事，但她并不想重走母親的路。導(dǎo)演安排了三個(gè)層層遞進(jìn)的情節(jié)道出男性主導(dǎo)的社會(huì)里女性步步為營(yíng)：利奎提供食宿，伴有年輕人的玩樂，她躲避；接著利奎幫忙撈瓶子掉入水中，她面臨獲得一份工作和守護(hù)良知的選擇；她被解雇后，利奎邀她一起賣松餅，羅塞塔拒絕一份依附于男性的兼差。三件事鋪墊兩人的友誼，一直無(wú)順拐，這讓羅塞塔的選擇成為下半段的麥格芬，揭發(fā)利奎就變得意料之外情理之中。劇本和拍攝手法把環(huán)境變量降到最低，無(wú)從得知母女二人為何淪落至此，手持虛焦弱化城市背景，所有感官通過鏡頭與人物同頻。我們深入羅塞塔內(nèi)心，卻不能了解更多前后因果。