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每年看金熊都滿腦問號，文本細節(jié)再有趣，議題再有意義，男主的X體再炸裂也沒用，敘事的零散和鏡頭的“隨意”還是讓我時常有走失感。只想開倍速又不能的感覺真是太糟糕了。

劇本挺有創(chuàng)意，諷刺意味深厚。因為愛情在敘利亞觸及紅線而成為難民，販膚之后成為藝術品而卒走世界各地，就如藝術家所說“商品比人更易流通，瘋的不是藝術，而是這個世界”，觀眾就在導演構建的這么一個難民與藝術的矛盾對立空間里去反思資本對人的侵蝕，導演想表達的還有很多，就跟《方形》一樣，我覺得都是徒勞的，因為我們已經(jīng)處在一個被物質包圍的世界里，很難獨善其身了。都沒認出女主是莫妮卡·貝魯奇，“西西里的美麗傳說”也難以抵擋歲月啊…

五顏六色好閃( ⊙ o ⊙ )！

借用男主角自己的臺詞來評價，“我本來期待著復雜，期待著智慧，期待著一個迷局，一場游戲。結果完全不是這樣。它并未隱藏在錯綜復雜的背后，它就那樣大剌剌地戳在顯露直白之中。”……看到有差評調(diào)侃，如此片的成本拿去拍傳統(tǒng)劇集一定多產(chǎn)且高分。美學層面上這么說倒也沒錯，可意識形態(tài)領域顯然還沒明白發(fā)生了什么：好萊塢配合大的政治氣候極具右轉，影史最著名的左系經(jīng)典也都沒有“逃脫魔掌”，而克雷格就是其傳統(tǒng)風格的終結者！先是，007詹邦開始嚴肅專情寫實暴力，就連招牌臺詞都扔了，“搖還是攪？你覺得我會在乎嗎？”；然后英式探案，“我只負責提供事實，剩下的無能為力?！薄裁礋o能為力？邏輯智慧。事已至此，為求正義，你需要暴力！顯然徹底顛覆了探案劇的價值類型基礎。可那又如何？寧可風險極大口碑轉差也要換種活法！否則，不如不拍。

非常喜歡，摸在地毯下的那個鑰匙讓他丟失了所有，他以為找到了一扇打開的門，到頭來那扇門從不會為他而開。