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劇情0星，克隊(duì)三光瑞貝卡一人一星。本作又名：李三光：我是如何度過中年危機(jī)。ps克隊(duì)的隊(duì)友越來越不給力，當(dāng)年帶著sheva蕩平非洲，現(xiàn)在帶著一個(gè)小隊(duì)大概碰到了三個(gè)半喪尸就??全滅了。

庫爾德人在日本的小故事，知道了不少日本關(guān)于難民的規(guī)定，沒有用的知識(shí)又增加了。

我說那個(gè)叫阿櫻的姑娘看著眼熟，原來是在尋龍決里面演那個(gè)日本小姑娘的

3.5，和深海一樣入選了柏林的新生代兒童單元（暴殄天物。通過空間內(nèi)調(diào)度代替剪輯的呈現(xiàn)方式蠻有靈氣，比如店長在后景的中間補(bǔ)貨，前景左右兩人進(jìn)行結(jié)賬動(dòng)作，而前一個(gè)動(dòng)作鋪墊也是通過這個(gè)機(jī)位完成；兩人推車時(shí)正跟鏡頭，到轉(zhuǎn)角時(shí)切背跟然后告別，后景設(shè)置一個(gè)人騎車經(jīng)過，鏡頭停頓，留下女主落寞的背影，相當(dāng)簡(jiǎn)約。而在文本上，諸多新的劇作設(shè)置為這個(gè)庫爾德難民議題提供了內(nèi)部的、有獨(dú)特氣質(zhì)的成長視角：能夠與女主共情、卻始終徘徊付出邊緣的聰太，讓女主感受不到溫暖反而只看見被另一套社會(huì)規(guī)范裹挾未來的庫爾德族群，功能角色則是永遠(yuǎn)保持禮貌地說些超級(jí)冷血的話和不干預(yù)的日本人，凡此種種卻也讓主角保留了野生的生長方式，最后在庫爾德人還是日本人的身份認(rèn)同中，是通過很多情緒捕捉的瞬間組織而成的選擇--成為一個(gè)庫爾德式日本人。

胡歌還是不行，可能這個(gè)角色并不適合他。然后就是故弄玄虛的劇情，可真煩人。