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波蘭人永遠(yuǎn)擺脫不了的被迫害妄想癥。有點(diǎn)諷刺意味的是：片中當(dāng)局對(duì)女主所做的，也恰是導(dǎo)演對(duì)其批判對(duì)象所做的。二者無(wú)意中構(gòu)成了某種互文關(guān)系?！澳憧隙▽儆谀莻€(gè)組織，你還會(huì)再出賣(mài)我們對(duì)不對(duì)？”“是啊，繼續(xù)拿我出氣吧，繼續(xù)，我已經(jīng)習(xí)慣了，反正GCD總是有罪的，繼續(xù)！”

臺(tái)詞極其之少，畫(huà)風(fēng)也很特別，簡(jiǎn)單的故事豐富的細(xì)節(jié)，一切盡在不言中，跟《辛普森一家》形成鮮明對(duì)比

影片作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)端之作來(lái)說(shuō)意義非凡，就本身質(zhì)量而言較為中規(guī)中矩，并不出彩的視聽(tīng)在松散的敘事模式下增強(qiáng)了電影的單調(diào)乏味（即便它是反經(jīng)典好萊塢敘事手法的），人物塑造相對(duì)刻板，流于表面，沒(méi)有去深入探討人物內(nèi)心的矛盾，正義的地下反抗者頑強(qiáng)不屈地抵抗邪惡的法西斯顯得過(guò)于理所應(yīng)當(dāng)、過(guò)于“正確”，反戰(zhàn)思想的傳輸也過(guò)于直白無(wú)趣（借以某醉酒納粹軍官之口反思戰(zhàn)爭(zhēng)是否有一絲一毫的說(shuō)服力？代表迫害方的個(gè)體拿著酒杯、聽(tīng)著音樂(lè)反思自身民族給予他人迫害的不合理性是否能引起觀眾共鳴？）。

機(jī)器人倫理，靈魂與身體；虛擬和現(xiàn)實(shí)，思維的迷宮；話多動(dòng)作少，瘋狂掉書(shū)袋；愛(ài)狗人士運(yùn)氣不會(huì)太差，愛(ài)她在心不必開(kāi)口。孤獨(dú)、奇詭、虛無(wú)。