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也曾和兄弟們一起面向大海，最后卻剩我一人獨(dú)自離鄉(xiāng)。我必須選擇長大，否則只能永遠(yuǎn)當(dāng)個(gè)孩子。費(fèi)里尼早期作品，拍攝技法已經(jīng)開始成熟，“一幫窮哥們”的故事，為之后出現(xiàn)的如《美國往事》等神作開創(chuàng)了劇本模式的基礎(chǔ)。帶點(diǎn)半自傳性，大段的第三人稱旁白可以看作是費(fèi)里尼自己，五個(gè)浪蕩兒甚至包括車站童工也都是費(fèi)里尼自身寫照。

那個(gè)仿佛已經(jīng)很遙遠(yuǎn)的時(shí)代，那些奮斗的靈魂，讓人甜蜜又心酸。

題材實(shí)在不感興趣，即使有阿佳妮和佩雷斯。

其實(shí)24小時(shí)結(jié)束后，一度看很多片子都覺得很沒勁。當(dāng)初沒追過這劇，看看現(xiàn)在這劇集居然還堅(jiān)挺著，試著從第一季開始補(bǔ)，第一季是03年的，現(xiàn)在看難免覺得案子都太簡單，不過每個(gè)人物形象性格都挺明晰飽滿，繼續(xù)追吧。。

沒有阿佳妮這片看起來也是蠻痛苦的……男性政治斗爭中犧牲品，用蕩婦的糜爛突破虛無的禁錮與利用，文藝復(fù)興時(shí)期的華服和血色屠殺的大場面，瘦削的清教徒被抬上馬車，即使慘死卻也保持著耶穌受難的十字造型，戲劇表演成分濃厚，每一位人物都像是會(huì)動(dòng)的宮廷畫，血色是凌烈的，更是美麗的。