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單憑前半個(gè)小時(shí)的段落 女主角足以稱得上影后的殊榮 然而這個(gè)依靠高超長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造的沉浸感 在嬰兒夭折之后逐漸分崩離析 不論失去孩子這個(gè)意外變故引發(fā)夫妻兩人感情的裂痕 還是女主角與母親在控訴助產(chǎn)士之間的分歧 這些高度預(yù)設(shè)的情節(jié)編排完全陷入到了好萊塢的陳腐套路之中 只是兩性刻板印象(理性/感性、失去孩子的反應(yīng))粗糙地翻轉(zhuǎn) 或生搬硬套為了階級(jí)刻板印象 使得獨(dú)立女性形象淹沒(méi)于這些情感與表意的敘事碎片之中 與其說(shuō)這些“碎片”供觀眾逐步拼湊出這個(gè)女人在失去孩子后如何與現(xiàn)實(shí)和解的過(guò)程 倒不如說(shuō)是導(dǎo)演和編劇的想象力在前半小時(shí)已消耗殆盡 不得不委身于這個(gè)平庸無(wú)奇而充滿算計(jì)的劇本

鄭爽這脾氣喲…不過(guò)還是吊打愛(ài)奇藝的節(jié)目

幾首原創(chuàng)歌是亮點(diǎn)，最后一首有一絲絲平靜的感傷。

日式荒誕和幽默，稍微有點(diǎn)幼稚，動(dòng)漫感比較強(qiáng)，套著中二殼的電影。演員都可以隨意放飛自我。

Martha培育了蘋果種子，原來(lái)是她夭折的女兒聞起來(lái)像蘋果。片尾她的家門口長(zhǎng)有一棵茁壯的蘋果樹(shù)，真是動(dòng)人。配樂(lè)極佳