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#2600 開(kāi)場(chǎng)不久，便被擊中。那是一顆無(wú)比普通的鏡頭，女主人公走進(jìn)旅店的房間，拉動(dòng)窗簾，這時(shí)鏡頭隨之橫向移動(dòng)。其實(shí)這本是可以用固定鏡頭完成的動(dòng)作，卡出一定的取景，讓她從左到右完成。但就是這樣的選擇更加提醒著攝影機(jī)的重要性，它時(shí)刻都是故事的講述者，它對(duì)準(zhǔn)著安娜，對(duì)準(zhǔn)著這段旅程，看看風(fēng)景，再與人對(duì)話，我們都有抵達(dá)。

病榻上的無(wú)聊和耐心紀(jì)念 喜歡金保羅和姜東洙還有車社長(zhǎng) 剩下的就→_→

攝影機(jī)的沉重緩慢移動(dòng)，以及長(zhǎng)鏡頭的持續(xù)，時(shí)間，空間上好像因此變得減緩而粘稠。繼《血》，《落入俗世》后的第三作，每一部作品都有著強(qiáng)烈個(gè)人的風(fēng)格， Pedro_Costa的電影是異質(zhì)的。

這不就是《非誠(chéng)勿擾3》嗎？不是爛片，但是無(wú)聊得要命。我能想象到一群中產(chǎn)階級(jí)和文藝青年在電影院感動(dòng)得抽泣，但我只想玩手機(jī)玩手機(jī)然后偶爾看看新西蘭的風(fēng)景。

攝影好 ，就是太無(wú)趣。