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和我想象中的莫扎特先生的形象相差甚遠(yuǎn).

真身雖然不在了，但影子繼承了真身的靈魂。影子露餡，兒子繼承王位，而兒子沒有父親的才能，最終好戰(zhàn)必亡。 而影子也跟隨著家族一起走向滅亡。 從張藝謀的《影》看出，估計(jì)最好的靈感來自于主角的傷疤，《影子武士》是因?yàn)樘嫔頉]有傷疤而露餡，而《影》卻要替身和真身一樣搞同一個傷疤蒙騙主公，但還是被發(fā)現(xiàn)了。但從兩個對比看，從人物形象中《影子武士》是更勝一籌的，畢竟這是黑澤明最擅長，從場面描寫看，《影》注重藝術(shù)，《影子武士》注重氣質(zhì)，但劇情方面可能《影子武士》畢竟稍微薄弱些。

形式的華麗和內(nèi)核的辛辣是一個如此荒誕而篤定的組合，這不是什么正統(tǒng)的莫扎特傳，而是一篇關(guān)于人性本真的頂級寓言；福爾曼的節(jié)奏把控和細(xì)節(jié)描繪真是爐火純青，就如同經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)而精密的計(jì)算過一般，然則這也令影片少了幾分應(yīng)有的放浪。

四個老美人兒演了一個套路規(guī)矩的小妞電影

看《西部往事》，才發(fā)現(xiàn)雖然這是部西部片，卻是一部與西部拔槍故事再見的告別故事，蒸汽機(jī)商業(yè)巨賈的滾滾車輪無情碾壓了牛仔英雄主義。這是牛仔的最后尊嚴(yán)和余暉。女主角雖然是一個來自東部紐奧爾良的頭牌妓女，雖然內(nèi)心充滿現(xiàn)實(shí)中倔強(qiáng)生存的處事之道，但是她心底確仍然充滿對美好和恬靜生活的渴盼。復(fù)仇、追捕、逃亡、陰謀、智斗、談判，然后是最后的決斗。這是一個舊時(shí)代的落幕和一個新時(shí)代的起點(diǎn)。史詩。