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從抽象脫俗對(duì)入世庸俗dullness的傲慢與偏見(jiàn)，到后來(lái)雙方的路都被堵上——極端割席是不可行的、無(wú)腦擁抱也是不可行的，這才實(shí)現(xiàn)了人生困境維度上的平等。將愛(ài)情中反復(fù)描摹的狀態(tài)置換到中年男人的友誼里，用沖突強(qiáng)烈的黑色喜劇和臺(tái)詞對(duì)話鋪得密密麻麻的方式來(lái)展現(xiàn)一種我們共臨的存在主義危機(jī)和對(duì)自己以及存在主義的嘲諷。在“為時(shí)已晚以前”離開(kāi)瘋子是無(wú)用的勸導(dǎo)，明明哪里都是伊尼舍林。

故事老套但是很歡樂(lè)啊，不同畫(huà)風(fēng)大亂斗，融合得挺好。過(guò)氣影星化身版權(quán)斗士！奇奇蒂蒂大戰(zhàn)中年彼得潘。

從劇本到畫(huà)面，難看得要死……浪費(fèi)了我人生的98分鐘，這前傳不如不拍

①兩人（包括施特勞布在內(nèi)）在山間以詩(shī)意的臺(tái)詞聊天，主題是施特勞布對(duì)亡妻的悼念與追思。②聲音上是各種抑揚(yáng)頓挫頗具音樂(lè)性的念白，畫(huà)面上要么是各種劇情扮演要么是用法常規(guī)但頗有味道的空鏡頭（包括黑屏）。③施特勞布以原地不動(dòng)的角色表演（以及角色們克制的表演模式）塑造深重嚴(yán)肅的氣質(zhì)（正如他對(duì)亡妻的深沉悲傷），以極簡(jiǎn)的置景和干凈簡(jiǎn)約的攝影美術(shù)營(yíng)造一種更純粹的情緒感受與精神體驗(yàn)（同質(zhì)于《詞語(yǔ)》），并在這些形式的基礎(chǔ)上以舒適的音響（風(fēng)聲、蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫等）和②所說(shuō)的念白方式為影像提供最主要的情緒魅力與詩(shī)意。④影像上的情緒沖擊力還有不少提升空間。

兩星半，這片子就該給十歲左右的小孩兒看，就像我小時(shí)候看的《非常小特工》似的。