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像是疫情時(shí)代的卡通版布爾加科夫。走向暴力和殺戮的讀書(shū)會(huì)、作家必死的研討會(huì)就像布爾加科夫筆下沒(méi)有真正作家的“作家之家”，化身漫畫(huà)女英雄的圖書(shū)管理員就如巫魔夜會(huì)的瑪格麗特。幽靈公交、僵尸檢票員、靈車(chē)迪斯科和房間內(nèi)時(shí)空交錯(cuò)的蒙太奇讓人想起《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》。虛實(shí)切換或許過(guò)于絲滑，既是漫畫(huà)內(nèi)外世界的轉(zhuǎn)換，也是酗酒和發(fā)燒狀態(tài)下的神游，宛如菲利普迪克式的神經(jīng)穿越。時(shí)隔30年的兩場(chǎng)“流感”串聯(lián)起從個(gè)體記憶到時(shí)代病灶的癥候，70年代的藥治不了21世紀(jì)的病，脫離肉身發(fā)言的假牙就像脫離具體個(gè)人行使權(quán)力的那個(gè)機(jī)制。

勉強(qiáng)及格。鬼戀和驅(qū)鬼雙線(xiàn)并行，但是兩條線(xiàn)的處理不太利落，中間部分開(kāi)始嚴(yán)重岔道，好在郭采潔的臉拉了些分?jǐn)?shù)，最后的抒情部分算是圓上了。其實(shí)整體顏值都不錯(cuò)了，還有蔡思貝林嘉欣什么的。特效部分實(shí)在是太差了，幾乎沒(méi)法忍受。整體做的還可以，有難熬的地方，也能被張家輝的純潔打動(dòng)

那些奇妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì) 玩真花 但可惜的是 破碎的情節(jié)和沉悶到走神時(shí)就緊跟著一段突如其來(lái)、無(wú)緣由行為的“規(guī)律” 導(dǎo)致我始終無(wú)法進(jìn)入它

No.42 還不錯(cuò)啦，明星當(dāng)導(dǎo)演的好處就是能呼喲一幫明星來(lái)客串吧。故事也還算完整，挺值得一看的。

浪漫化的政治話(huà)語(yǔ) 入夢(mèng)和出夢(mèng)的邊界被消解 人物而因此能夠在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)中隨意進(jìn)出 從膠卷到黑白的二次回溯中 以微觀的普通生活反窺整個(gè)社會(huì)的一角 自長(zhǎng)鏡頭到最后布景的道具化 導(dǎo)演始終做著打破空間這一動(dòng)作 夢(mèng)的表達(dá)便于是毫無(wú)桎梏可言