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其他劇情線弱了點(diǎn)，主愛情線倒是蠻感人。鐵塔出現(xiàn)次數(shù)（3）多了點(diǎn)，一次就好。但不失為一部好的溫情片?？磥砦抑皇遣淮娭挟a(chǎn)的溫情片，對(duì)平民溫情片還是挺愛的。

【Great】密斯·凡德羅想必會(huì)很不喜歡這部電影，因?yàn)樗僭跊_他大喊“l(fā)ess is a bore”。電影最直接的諷刺對(duì)象便是現(xiàn)代主義建筑。旅行海報(bào)上各地雷同的景觀暗示國(guó)際主義風(fēng)格對(duì)地域民族性的抹殺。冷冰冰的深焦鏡頭對(duì)應(yīng)著由理性秩序構(gòu)建的的流通空間，雖然通透，卻顯得呆板，人只會(huì)沿著走道直來直往，如同運(yùn)行的機(jī)械元件。 而現(xiàn)代主義建筑所代表的，是已淪為形式的功能主義。后者的出現(xiàn)本是反形式的，但當(dāng)源自欲望的功能不斷泛濫，功能主義反而成為了形式主義本身。對(duì)此的諷刺體現(xiàn)在夜幕降臨后的種種亂象。 塔蒂的調(diào)度已不僅限于空間。他反常規(guī)地借助聲音與空間的錯(cuò)位，如保持縱深空間內(nèi)聲音的一致，以環(huán)境音的清晰襯托主體的沉默，從而體現(xiàn)時(shí)空交織的靜止，即巴贊所稱“時(shí)間的厚度”。餐廳混亂場(chǎng)景之中的有序，很大程度上來自于此。

類似一部向《生命中不能承受之輕》的致意之作。其間三人關(guān)系的部分，用攝影術(shù)語來形容，仿佛一段《生命中不能承受之輕》的反轉(zhuǎn)片——街頭隨手捕捉下來的黑白照片、暗房、與做為點(diǎn)睛道具出現(xiàn)的黑色禮帽。一個(gè)男人，兩個(gè)女人，妻子與情婦，一個(gè)作畫、一個(gè)攝影，一個(gè)單純坦白隨性、另一個(gè)狂野不羈火熱，然

血紅卻賜以生命，漆黑卻贈(zèng)與光明，慘白卻給予力量。

直接看了2，不知道1是啥，某人也沒推薦：）結(jié)尾天空的夕陽讓心里好溫暖，其實(shí)真的很愛夕陽，手機(jī)里也拍下過很多夕陽的畫面。差點(diǎn)飆淚的竟然是小女孩臨走前說的那句，長(zhǎng)大后要做一平君的新娘……簡(jiǎn)單的情節(jié)，樸實(shí)的人物，卻總能讓小日本拍出溫暖和感動(dòng)……容我暫時(shí)忘了南京大屠殺，只看日本電影吧：）