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灰蒙蒙的冬天，道不盡的悲傷，和小津之前的作品很不一樣，這部加重了女性角色的叛逆，父親的無奈不時出現(xiàn)，熟悉的演員很有意思，表情動作十分傳神，生活化的場景細(xì)節(jié)，沒有閱歷根本拍不成這樣，很沉重的日本家庭故事，最后悲痛的結(jié)局令人深思！

①果然神?、谥踩肭楦蟹忾]系統(tǒng)的士兵不就是被洗腦的國家衛(wèi)士嘛③機(jī)械蜂殺人案顯示，AI只要存在最終控制人，那它就有失控的風(fēng)險

一個半小時看下來都不知道自己看了什么，但是身體卻在雖攝影機(jī)穿行的整個過程有生理反應(yīng)。達(dá)內(nèi)的手持看到我牙酸…剪輯簡直比巴赫的對位更精巧，以至于全程拼命咽口水。羅塞塔和流浪女的差別在哪，達(dá)內(nèi)似乎除了用鏡頭解剖一個最軟弱人的自尊之外沒有任何想要輸出的態(tài)度，但瓦爾達(dá)是態(tài)度先行之后再擦除。

讓我犧牲寶貴的休息時間看完的外語劇，越來越少了。

最不喜歡的一部小津，主要是因?yàn)樾∨畠哼@個角色，通過父親的話可以了解她因?yàn)槟鐞鄯趴v而養(yǎng)成的任性，但由于小津特定的風(fēng)格，小女兒這個角色沒有辦法得到進(jìn)一步的深入刻畫。她彌漫全片的壓抑的憤怒，尋找替罪羊的莽撞，倔強(qiáng)偽裝起來的無助，讓人物顯得自私愚蠢且完全無法喚起同情。當(dāng)然小津始終給予自己的角色所有的溫柔對待，在她臨死前讓她說出她想好好的生活，結(jié)尾重歸小津的靜好。