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相信每一個帶著地球流浪的現(xiàn)代人都能在遙遠(yuǎn)而壯闊的《塞瑟島之旅》里找到共鳴。我們對于那些《霧中風(fēng)景》以及《時間的灰燼》不會感到絲毫的距離和陌生，這便是安哲這部講述鄉(xiāng)愁作品的偉大之處。然而可惜這部虛實交織如夢如幻旅程的終點卻是一座永恒漂浮在雨霧中的孤島，盡管那是（每一個帶根的流浪人）無家可歸命運最為準(zhǔn)確而又詩意的寫照，但大氣磅礴長鏡里的人卻永遠(yuǎn)處于失魂落魄的凝滯狀。因此于整個抽掉了情感的真空當(dāng)中，人與人則永遠(yuǎn)無法在結(jié)尾的小團圓里緊密聯(lián)系在一起。這也難怪自詡 “狄俄尼索斯其父親之子” 的庫斯圖里卡打心眼兒里瞧不上這個 “自戀、虛偽而又媚俗的”希臘同行/兄弟。

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最后一場戲，雪原埋葬的士兵，不正是希臘自身，在近代史中，左右搖擺，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超現(xiàn)實主義在本片中被用到極致。而那段長達(dá)數(shù)分鐘的“地板上高潮solo表演”，著實有點兒高級。雪地里發(fā)現(xiàn)的士兵尸體，由此，展開一場靈魂拷問，亡靈發(fā)出的問詢。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現(xiàn)，即歷史的幽靈=死去的士兵，來試圖去回應(yīng)歷史的質(zhì)詢。沒錯，“他出現(xiàn)在這兒，是歷史的錯誤”。經(jīng)由一具尸體，安哲索問其死因，來視覺上呈現(xiàn)一場華麗的“室內(nèi)劇”。圍繞這具尸體，開始“尋問”。影片在藝術(shù)風(fēng)格上，高度舞臺劇化。安哲使用長鏡頭，對多場景進行轉(zhuǎn)場銜接，實實在在保持連續(xù)性，但每場戲的空間，卻迥然有別。影片政治成分的濃度，依然很高，是安哲早期作品的顯著風(fēng)格。

就愛看他倆吵架，因為特真實！

不斷被放逐的情緒加上延綿不絕的雨真的很治郁。以及，最后的漂?。。?！