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很有張力，真的像極了《教父》。

再看就有點(diǎn)蠢，是非常蠢了

全片兩段對(duì)聲畫(huà)分離的情感切割。第一段是磁帶攝像機(jī)被芬蘭旅人偷走后在車(chē)廂的化哭為笑，然后切了一個(gè)定場(chǎng)鏡頭——從火車(chē)尾玻璃拍遠(yuǎn)離軌道的景深長(zhǎng)鏡頭，畫(huà)面從軌道兩旁的燈光隨著火車(chē)的行走變成了黑暗中心小小亮光，畫(huà)外音響起男女主聊攝影機(jī)的內(nèi)容。（這個(gè)鏡頭也是對(duì)莫斯科的記憶和戀人一個(gè)明顯的情感切割）下一個(gè)鏡的空間已經(jīng)從車(chē)廂轉(zhuǎn)到了在過(guò)道抽煙的女主（上個(gè)鏡頭的視角正是來(lái)自此時(shí)看著車(chē)窗外的女主）。 第二段是到達(dá)摩爾曼斯克后得知無(wú)法去看巖畫(huà)的女主失落與孤獨(dú)，她再次撥通莫斯科的戀人的電話（對(duì)話的潛臺(tái)詞是一段戀情終結(jié)）這場(chǎng)戲是要為后面做鋪墊的，但導(dǎo)演用了一個(gè)交叉剪輯——在室外獨(dú)自逛景點(diǎn)的女主和在旅館打電話的女主，這個(gè)手法我覺(jué)得是將低落的情緒戲給搞得輕飄飄，從而搞砸了男女主重新見(jiàn)面的情緒戲（情緒沒(méi)起來(lái)）。

啊！這是我看過(guò)的第一部3d電影

432將氤氳在空氣中的窒息感、對(duì)時(shí)政語(yǔ)境的拿捏推到頂峰后，同題材玩再多攝影的花樣，也難免落入“弱敘事，重刺激”的圈套。這部的窄畫(huà)幅特寫(xiě)和淺焦跟拍，很多時(shí)候讓人想到《索爾之子》，包括主人公不合時(shí)宜的執(zhí)拗：驅(qū)使Anne墮胎的除了禁令，更多還有對(duì)文學(xué)（救贖）的渴望。這在任何性別思維僵化的年份，都是何其孤倔又悲劇性的堅(jiān)持，做深蹲流產(chǎn)時(shí)用來(lái)負(fù)重的書(shū)本，也就順勢(shì)成了壓垮精神防線的稻草，與結(jié)尾相映襯。在零星的亮點(diǎn)褪去后，余下的只能說(shuō)是過(guò)于單薄，且難攪動(dòng)起更綿久的后勁。