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電懋出品，作曲服部良一，音樂姚敏，葛蘭能唱又能跳，獻(xiàn)唱六首插曲，中西結(jié)合，每首都和情節(jié)情感吻合，其中最出名的可能是《卡門》和《蝴蝶夫人》的流行化唱法。呈現(xiàn)歌女嫵媚誘騙的女性吸引力，同時(shí)給她最善良的內(nèi)心，看似玩弄男性，但最終還是無法逃脫愛情關(guān)系和社會關(guān)系中的男性主權(quán)。

設(shè)定太死了。強(qiáng)迫癥的梗貫穿地有些煩人了。

這也是所謂打破規(guī)矩編劇導(dǎo)演自己玩的爽的代表作，柯南伯格那些可愛的小東西再次一股腦的冒了出來，虛擬和現(xiàn)實(shí)的探討不是真正的命題，現(xiàn)實(shí)和幻想派只真只是極端革命所借用的一句借口，反壟斷反資本主義才是真正的命題，對于玩家以下克上在最后的結(jié)局中到底是在現(xiàn)實(shí)完成這一過程還是在虛擬完成完全不重要

導(dǎo)師說要用生命加豆瓣，于是工作中我發(fā)現(xiàn)了這部片哈哈哈。當(dāng)時(shí)的黃子華挺帥！

1960年的作品，固然有著許多硬傷：情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，比較生硬拖沓，漢華作為男主人公的轉(zhuǎn)變突兀，形象沒有很完整地樹立起來；賢淑的未婚妻遭到背叛卻仍負(fù)擔(dān)著妻子持家的“本分”；野玫瑰塑造得風(fēng)情萬種，又為了愛情自我犧牲，從蛇蝎美人轉(zhuǎn)眼變得高尚，善與惡的角色稍顯刻板。影片將經(jīng)典劇目《卡門》轉(zhuǎn)化為中國舞女的故事，融合了許多上海摩登元素，包含《蝴蝶夫人》、《女人善變》等經(jīng)典曲目，唱段表現(xiàn)豐富完整，但舞蹈元素比較單調(diào)。