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一個(gè)歷史迷題：春官跑了，但是他跑去哪兒了？當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)里，春官扮演者據(jù)說(shuō)跑去比利時(shí)，做金融去了。總之，我還是更喜歡《鄉(xiāng)音》一些。

自從非常完美小獲勝利后，國(guó)內(nèi)開(kāi)始盛行這類(lèi)好萊塢式的愛(ài)情劇，沒(méi)有素質(zhì)的抄襲，沒(méi)有新意，沒(méi)有喜感，爛到可以。

影片在環(huán)境上貼切地視覺(jué)化了沈從文筆下湘西世界中對(duì)水的描寫(xiě)：層疊的水田、水田反射出的倒影、突如其來(lái)的大雨、為使磨盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)打開(kāi)的水閥、沉潭時(shí)驚起水花的湖、流淌的河水等，水是沈從文小說(shuō)最重要的意象與元素，“一方水土養(yǎng)一方人”，水鄉(xiāng)塑造著人物淳樸、溫柔、開(kāi)朗、沖淡的性格，比如蕭蕭的愛(ài)笑、花狗的唱民歌，這些表現(xiàn)使影片前半段具有一種輕松歡快的調(diào)子，富有抒情氣息，水又在影片多處具有不同的暗示含義，生機(jī)盎然的鄉(xiāng)村風(fēng)光、自然情欲的流瀉奔涌、沉潭而死的恐懼與死寂、混亂痛苦的心理狀態(tài)、難以逃離的困境等。影片一方面批判封建鄉(xiāng)村的宗法禮教觀(guān)念，一方面又不可避免地流露出柔情，其結(jié)果就是使森森屋檐般嚴(yán)絲合縫的規(guī)矩下逃出蕭蕭這條漏網(wǎng)之魚(yú)，又使這條魚(yú)不至于逃得太遠(yuǎn)，她終歸回到近乎循環(huán)往復(fù)的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)之中，也因柔情而區(qū)別于魯迅。

3.5，墻之國(guó)那段劇情真的太無(wú)趣了，無(wú)腦英雄冒險(xiǎn)故事，陰陽(yáng)得也很淺顯

看到結(jié)尾我才意識(shí)到編劇還想起來(lái)有法律這一說(shuō)。片中的施暴者武力不夠，權(quán)力也不夠，以至于男主這種稍微能打有腦一點(diǎn)的就能大獲全勝。我還是好奇這一學(xué)校弱雞惡霸和更弱雞慫逼是怎么誕生的。