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還是繼承前兩部的調(diào)子。 當(dāng)人們?yōu)檫h(yuǎn)方來的奇觀興奮不已的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)那只是另一處生活的殘??；而對(duì)當(dāng)下的厭倦爆發(fā)為巨大的騷亂時(shí)，卻也不知思想的源頭來自于哪里。那副枯老岣嶁的軀體正是對(duì)于這種惡的質(zhì)問，那些來了又去的人在良心的掙扎中再度迷失；而藝術(shù)家被被推舉為意識(shí)的代言，王子成為人們眼中的新神，另一邊的詹斯諾與鯨魚各自被更加巨大而冰冷的死物所鎮(zhèn)壓，當(dāng)持槍者與擁權(quán)者忘我起舞，獨(dú)行的哲學(xué)家只路過生存的廢墟。 在《詛咒》與《撒旦探戈》中的雨沒再繼續(xù)，被念叨了兩部的太陽總算出來了，卻依然無法把影子驅(qū)趕出身體。

果然大部分美劇的終點(diǎn)都是家庭矛盾，本季節(jié)奏明顯放緩，少了第一季的野心和驚艷。

前南茲拉夫人民用生命在逗比，看似各種荒誕和瘋狂的劇情，卻又合情合理。其中有一段男女主角躺在一張床上飛過塞爾維亞境內(nèi)森林草原湖泊高山（帶你任性帶你飛），那美景那風(fēng)情美得讓人心醉！

比第一季故事線更加清晰緊湊，看到后面，真真是慨嘆妮娜這朵亂世紅顏逐水漂流的坎坷命途，下一季再見

改編自1989年拉斯洛·卡撒茲納霍凱的小說《抵抗的憂郁》（The Melancholy of Resistance by László Krasznahorkai），標(biāo)題指涉巴洛克音樂理論家安德烈亞斯·維克梅斯特（Andreas Werckmeister）。影片是黑白的，由39個(gè)節(jié)奏緩慢的鏡頭組成，展示了匈牙利共產(chǎn)主義時(shí)代籠罩普通市民的‘陰霾’，巨大的鯨魚也是人們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)中的‘冗余物’，由陳列到毀滅也是其必然結(jié)局。片中的主要人物捷爾吉·埃斯?jié)商?gyrgy Eszter)給出了一段獨(dú)白，提出了一種理論，即Werckmeister的和聲原則是所有音樂中美學(xué)和哲學(xué)問題的根源，需要用一種新的調(diào)音和聲理論來解決。