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James Mason的內(nèi)心戲已經(jīng)很不錯了，但真正的情色與病態(tài)還是看納博科夫的原著才能體味～～

這就是70年代disco舞王的風情，還有bee gees的巔峰時期的老歌，簡直好聽慘了

我的生命之光、我的欲望之火、我的罪惡、我的靈魂。

居然在國泰航班的娛樂節(jié)目里看到了這部片，于是果斷拋棄一眾新片看了它。比起當年看的《油脂》，這部仿佛更深刻更沉重，但我真正印象深刻的依然只是特拉沃爾塔的舞步，Bee Gees的音樂和那一眾70年代流行符號式的行頭。這部電影顯然還是因此而成為經(jīng)典，而不是情節(jié)故事或?qū)а菹氡磉_的所謂的反思。

真正細膩的電影。一個一頭霧水兩手空空的男孩，一個不著急做出決定的女孩，一個為了家庭做出選擇的飛行員，一個突然闖入又離開的小女孩。愛情的諺語“我不知道”。片名《飛行員的妻子》是電影里始終沒有出現(xiàn)的角色。錯位創(chuàng)造出自由的空間。安努的愛情觀：“一個和我想法一樣的人。”可有可無的人——弗朗索瓦仿佛在內(nèi)，實則在外。糾結(jié)于“她愛不愛我”而反復求證卻一錯到底。女孩總是善于隱藏的，真假參半的“謊言”，所以總會成為關(guān)系的決定者。對話語言上的曖昧不清將似乎掌握了更多的觀眾陷入和男主一樣的困惑當中。試圖證明自己過的比對方好，語言上營造的對等實則是內(nèi)心深處的不平。電影中的關(guān)系都是單向和不確定的。經(jīng)過討論發(fā)現(xiàn)導演劇本構(gòu)思的巧妙，角色的職業(yè)專業(yè)都和故事走向有些許關(guān)系。鏡頭模擬男主復雜心境的視野。《巴黎誘惑我》很喜歡！