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不敢說完全看懂，但于我就是螺螄道場，老塔在有限景別只利用幾個推鏡就能創(chuàng)造大千世界，被污穢池沼所淹沒的廢墟秘境竟如此玄妙，苔蘚礫石猶如雪峰凍原，孢子揚塵中飛鳥瞬滅，斑駁馬賽克斷橋和濁水湍流那里尤其好看，猜是長焦，湮滅像是個拙劣仿作，畢贛的長鏡頭是因地制宜就勝之不武了。探險三人中，區(qū)是潛行者的內(nèi)心外化，作家和教授是哲學與科學，感性與理性的對照組，房間內(nèi)是終極問題的答案，我為何在此。漂流少年中活了5000年的黑狗學長應(yīng)該也出自這里吧。以及一家三口的三重視角。

與萬眾期待的八佰一樣，也是講淞滬會戰(zhàn)的電影。電影還不錯，可惜它只講了國軍的失敗，沒講國軍為什么失敗。所以我有一句話，現(xiàn)在就要講：反動蔣匪，丟我寶山，丟我上海，胡亂指揮，葬送全國之精銳于淞滬一役，讓國軍將士成為其宣傳調(diào)停之炮灰，是民族罪人。

年初聽一名格魯吉亞導演在映後談中講到，在他看來，電影這門藝術(shù)固然有情節(jié)的/故事的/小說的一面，但更是近於詩歌的。塔可夫斯基名作《潛行者》改編自科幻小說《路邊野餐》，而電影腳本闌入了大量詩歌元素，其整體表達也更近於敘事詩，通過具有神秘色彩的寓言來表達某種概念：潛行者、作家和教授可分別視作宗教、文化和科學的代指，而攝影機則設(shè)定出一個上帝視角。儘管塔可夫斯基借詩性電影表達政治觀點的做法常被提及，本片中的廢土禁區(qū)也是明顯的社會主義工業(yè)的廢墟，但不能不說該片的生成同社會主義製片廠制度的保障關(guān)係密切，特別是在老塔解雇攝影師並要求重新拍攝所有鏡頭後，甚至可以說非有後者而不能產(chǎn)生。2022年3月12日14:00於CGV北京路3號廳，“俄羅斯珍藏影展”場次丁。

無論如何，一個民族絕不能忘卻他的歷史，特效是與電影的經(jīng)費成正比的，但故事性、啟發(fā)性以及電影本身帶來的感動是多少經(jīng)費都換不來的，這部電影就是一個很好的印證。

劇情不行，特效很尬，白宇演的很認真，跳著看完了。