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缺席者的私語性自傳，鏡面夢魘交映的自我觀照，一地碎片。攝影機如蛇一般游移存在。母親之顏父親之詩。催眠術(shù)治愈口吃、勁風(fēng)拂草、溶解的天花板、校對錯誤、達芬奇和紅寶書、砍殺白雞。勢必一再重看?！?/div>

很普通，沒什么看點和笑點。

《鏡子》，此片與《潛行者》是塔可夫斯基最具深度的兩部電影。 第一次看這部電影時，我一頭霧水，頂多看懂了10%。要知道雖然塔可夫斯基別的電影也很晦澀難懂，但我至少能看懂70%到85%。而這次重看，我敢說，我看懂了60%。 第一次看，只記住了開頭的催眠和那個母親抽煙的著名的鏡頭。第二次相當(dāng)于回顧，我開始記起那些晦澀的、碎片的鏡頭，我也終于發(fā)覺那個單純的小男孩就是童年時的塔可夫斯基，也就是這部電影連接觀眾的窗口。塔可夫斯基以孩提之眼，凝視著記憶的小河。河水拍打岸邊，把岸邊的沙土帶入河流，就像記憶中摻入不明來歷的碎片。就這樣，它成了詩歌。而承載著詩歌的電影，就是詩電影。 過去與現(xiàn)在交匯于草叢之中，模糊了時間的存在，這便是詩歌的盡頭，也是詩電影的結(jié)尾。

原來水果代替粗口甘早就有了

從看老塔的電影到現(xiàn)在，從沒有停止看這部電影，試圖記下每個鏡頭，每一句臺詞，和所有關(guān)于景物的注視，最終成為自己不可分割的詩的一部分。