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對小城青年的觀察和刻畫太過精到，只是攤到五人身上必須要分出詳略，于是主線落在浮士德身上，極寫他的水性楊花（延續(xù)《賣藝春秋》對男人的批判，似乎是對個人愛情觀的再次抒發(fā)？）。演員的臉上仿佛都浮動著費里尼自己的影子，一查才發(fā)現(xiàn)他的弟弟確有出演。收尾最為精妙，是費胖作品一貫以來的優(yōu)點了——火車行進中，鏡頭掃過浪蕩兒們的臥室；莫拉德在車站對圭多說“我不知道，我必須離開”，而聯(lián)想到圭多又是《天堂電影院》中主人公的名字（而他同樣面臨著出走的選擇），實在很難不猜測這是托納多雷對前輩大師的致敬與回應(yīng)。

時空穿梭，本身就備受指摘。情節(jié)安排還算巧的，盡管太不真實。

過了30多分鐘才進入狀態(tài)開始有看喜劇的感覺這是嚴(yán)重慢熱嗎？黑色幽默真的不是純粹無厘頭搞笑搞笑就完事。等我比較HIGH的時候我再來看一遍。

TOYOTA、BMW橫行就算了。 空蕩的地球，地中海大叔+蕾絲內(nèi)衣+獵槍，孤身晃蕩，終于遇到一女，世界和諧了，然后又遇到一男，三角達成，誰說三角形穩(wěn)定來著。。

開頭道德綁架，中間出軌，最后讓丈夫養(yǎng)情人的女兒。?。∪绱藗ゴ蟮呐?！負(fù)分滾粗！