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阿普一家真叫生活艱難、命運多舛。綜合前兩部來看，最生動的角色是母親，為家庭操勞了一輩子，種種小細節(jié)體現(xiàn)她思念阿普，但阿普卻不能充分體諒母親的心情，令人感嘆、深思父母與子女的關(guān)系。結(jié)尾母親逝世，沒有任何直接的鏡頭呈現(xiàn)，全是側(cè)面表現(xiàn)，徒留一片蒼茫，痛苦之情尤甚，留白余地更多。

用德彪西的月光結(jié)束2020費里尼電影展。充滿想象力的“戰(zhàn)爭電影、海難電影”，像一臺舞臺劇，看看塑料布做的海，凝固的煙，還有什么是費里尼想不到的呢？

由“愛”所產(chǎn)生的對另一個人占有的兩個極端，一個是封閉，對另一個人的社交和身體的控制和限制，本片是展現(xiàn)另一個極端，即開放。以愛的名義，去演繹權(quán)力的服從是一個愛的游戲

超越神性的永恒，于漂浮在海面之上的船只之間被徐徐開啟。

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