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這是安德烈的三部曲中最喜歡的一部，越來(lái)越偏向個(gè)人化，小切口深挖掘。這段戀情很有《廣島之戀》的感覺(jué)，你知道在我身上發(fā)生了什么事？幾個(gè)鐘頭前我才剛認(rèn)識(shí)你，感覺(jué)我們已經(jīng)認(rèn)識(shí)很久了。就這一句話就可以概括另一部電影的大意?？傊瑥膫€(gè)人的迷惑和傷痛中看出了一個(gè)時(shí)代的荒唐和推進(jìn)。

少女漫改能不能也與時(shí)俱進(jìn)一下啊。男主摸摸女主的臉頰說(shuō)這是我專用的臉頰別人不能碰，男主親一下女主的脖子說(shuō)這是消毒不能讓我以外的男人碰你。好可怕，好可怕。

上至全斗煥，下至地上的一只螞蟻，都是毀掉男主人生的兇手，唯獨(dú)除了薄荷糖的甜味初戀。薄荷糖的片名太詩(shī)意，太委婉，我想了一句話概括下這部電影：《被全斗煥欺騙愚弄拋棄的一生》！

我們擁有感知得到對(duì)方危險(xiǎn)的通感，也有喜歡上同一個(gè)男孩的默契。

杰作?？吹蔑B內(nèi)著火，鏡頭設(shè)計(jì)的清晰與影像本身的多義，讓它既像黑色電影又像新浪潮，但多出來(lái)的、讓人心痛的部分，是波蘭的受難史，米沃什所謂“兩個(gè)巨人中間的螞蟻”，它被歷史的棱鏡折射，涂抹在每個(gè)人的背后，宛如詛咒的光暈。勝利來(lái)臨時(shí)，明天失去了，只有瘡痍的大地、倒掛的圣像、燈下的飛蛾，在斯大林傾倒的注視下，殺手以哀悼基督的姿態(tài)抱住圣徒，讓人想到米沃什寫“道德家阿爾法”（正是影片的編劇），“攻陷柏林的消息到來(lái)的夜晚，夜空被發(fā)射的火箭和炮彈光照得雪亮”。從白馬的角度看，一個(gè)像馬特達(dá)蒙的殺手渴望生活，一個(gè)像愛(ài)德華諾頓的秘書視生活如卡片，在與軍隊(duì)錯(cuò)身后（多么經(jīng)典的場(chǎng)面），響起了肖邦的A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲，蒙太奇銜接著兩者：朝向日光的舞步，與朝向死亡的踉蹌?？偸沁@樣，受難化作虔誠(chéng)的祈禱，創(chuàng)傷變成殘缺的美。