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松居大悟仍舊交出了一部令人完全想不到會(huì)如何發(fā)展的電影，似乎從來(lái)沒(méi)有一部青春體育片是這種拍法。雖然沒(méi)有如前作般在影像形式上“用力”，但文本上的點(diǎn)子做得很好，地震災(zāi)后背景與社交平臺(tái)兩個(gè)議題都進(jìn)行了深度介入與雙重性的挖掘——災(zāi)后的生活如果被“矮化”（抖音化/ins化）會(huì)發(fā)生什么？是誰(shuí)在消費(fèi)災(zāi)難？小偷廢柴老師的“人生艱難論”是否在這個(gè)世代成為了真理？爺爺突然死亡的葬禮，其中的種種反煽情設(shè)計(jì)，似乎回應(yīng)了這些問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人的“情感流動(dòng)方式”已經(jīng)轉(zhuǎn)變，需要直面它在窄化人也在擴(kuò)寬人，讓人疏離、自說(shuō)自話，卻又創(chuàng)造出新的共在方式。松居大悟沒(méi)有采用批判的眼光進(jìn)入任何一邊陣營(yíng)，在他的鏡頭下，即便是虛假與偽裝也可以打動(dòng)人心。

這版埃及艷后的劇情脈絡(luò)還是比較清晰的，克利歐佩特拉先后與凱撒和安東尼兩人的感情線索張弛有度的同時(shí)也顯得真實(shí)，個(gè)人情感和家國(guó)利益的互相影響也表現(xiàn)了出來(lái)，女主角的舉指投足展現(xiàn)了一代女王應(yīng)有的風(fēng)韻，凱撒的飾演者更高出安東尼一籌，當(dāng)然也是因?yàn)榍罢叩慕巧蜗蟾鼮榈秘S滿，所以塑造出來(lái)更加有型

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艷后也只是一個(gè)愛(ài)吃醋的女人

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