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真的一看這片就想起了成長(zhǎng)教育，只是這個(gè)更現(xiàn)代，殘酷，真實(shí)…這兩部片子都告訴我們，英俊親切的老男人真的不能接近！Mia的大圈圈耳環(huán)~~還有那首California Dreaming，在Beautiful Thing中也出現(xiàn)過(guò)，經(jīng)典老歌啊~

電影把一個(gè)西部強(qiáng)盜逃亡的故事講得太有趣了，它的幽默就像在寸草不生的西部荒漠中生長(zhǎng)出來(lái)的漿果。保羅·紐曼和羅伯特·雷德福所塑造的這對(duì)才是真正的好基友，一直到最后，你就會(huì)徹底感覺(jué)到他們共同帥氣灑脫的人生。而喬治·羅伊·希爾，有這部電影和《騙中騙》，就已經(jīng)足夠成功。

開(kāi)篇以為文學(xué)性很強(qiáng)，但是從登機(jī)開(kāi)始敘事斷斷續(xù)續(xù)，不夠連帶甚至突兀。攝影出彩。

《惡漢甜夢(mèng)》和《椿十三郎》都是黑澤明場(chǎng)面調(diào)度和群戲的極佳范本，最精致的構(gòu)圖讓每個(gè)鏡頭都在外化人物的心理、闡釋角色的關(guān)系。然后這是最近第三次提到黑澤明對(duì)聲音的運(yùn)用了，在這類(lèi)以日本當(dāng)代犯罪題材的片子中，各式各樣的電子媒介的介入讓黑澤明可以多樣化地引出背景音——這一部最值得稱道的是錄音、口哨聲和火車(chē)笛聲，錄音和影像配合，讓極樂(lè)、極悲和極怒的三種情緒完全交織在一起，反差感造就出了異樣的氛圍；口哨也是營(yíng)造反差，但無(wú)論是審訊還是綁架，在輕松的音樂(lè)和正義立場(chǎng)下，形成了另類(lèi)快活的語(yǔ)境；而火車(chē)適時(shí)的鳴笛也和角色的哀嚎形成互文，又完成了故事和情緒的再點(diǎn)明。最后，反高潮的敘事也成為了影片一大亮點(diǎn)，結(jié)局借角色之口和現(xiàn)場(chǎng)的物件還原，觀眾只能臆測(cè)，可那種哀怨的氛圍卻更加揮之不去。

手搖鏡頭晃。喜歡最后女孩踏上旅途的結(jié)尾處理，這可能會(huì)是她跳出魚(yú)缸的一個(gè)開(kāi)始。