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劇本太硬傷，白瞎了這么好的演員和配樂，確實天幕公司拍出來的很美，浪費。

一個天才短暫的轉(zhuǎn)瞬人生，林-曼努爾·米蘭達在電影里客串了個廚子

人會老但愛情不老，三十多的巨嬰安托萬仍在為愛情隨性地狂奔著。他還是跟以前一樣遇到挫折就想逃避，火車上向克萊特索吻失敗就緊急制動火車逃跑；看著法官的眼睛回想起克里斯汀的眼鏡，希望在離婚書簽字的一刻反悔卻愕然發(fā)現(xiàn)并沒有簽字這一環(huán)節(jié)；像多數(shù)作家一樣，僅有一點點想象力不夠完整創(chuàng)作一個架空的世界，總是用自己生活的過往東拼西湊斷章取義張冠李戴重新剪輯成自己的小說；對著薩賓說我把我的信念落在你家里了，那張破碎的照片，也確實是他的信念；重新拼圖好的照片也像安托萬系列中各個碎片重新拼接一樣，在回憶與現(xiàn)在中快跳快切；偷吻里安托萬主動強吻，婚姻生活里安托萬被動強吻，對比明顯；最后cd店顧客與安托萬一對在愛情狂奔的樂聲里接吻，鏡頭瘋狂橫搖。

作為拉森的第二部作品，本作的確顯得很"sophomoric"，它帶著年輕作者常見的自命不凡，急于通過互文與經(jīng)典建立關(guān)聯(lián)。作品可以看作是桑爺”伙伴們“和"星期天"的合體，一方面是在處理自己的三十歲生日危機，另一方面是藝術(shù)家與現(xiàn)實生命間的和解。但拉森最令人感動之處是他的真摯，80年代艾滋危機和波西米亞式的生活態(tài)度毫無矯飾地流入他的作品，年輕人的掙扎以及對隧道盡頭愛的渴望，都是他后來成功的原因。作品結(jié)尾處的連環(huán)why沒有得到任何答案，但30歲生日鐘聲的爆炸性響聲卻無法回避，最終毫無說服力的“行勝于言”則只是無奈之舉。米蘭達作為寬街上新一代也是更成功的流行文化推手，對于這一切有著深刻理解。他切入這部有著明顯缺陷的作品并將其面向電影媒介而打開，這樣的思維體現(xiàn)出新一代音樂劇創(chuàng)作人在影像方面的長處。歌舞片看來還是有未來的。

凱瑟琳澤塔瓊斯在一眾女演員里也算美的比較有性格了吧