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真好。今泉力哉這次不像侯麥，像瓦爾達(dá)，而海邊小鎮(zhèn)的故事舞臺和清新的影像調(diào)性也不難讓人想起是枝藍(lán)色的那幾部。但今泉好就好在對這個(gè)時(shí)代的人群的捕捉，就連其實(shí)演技早已被大眾熟知的村花在他的作品里也有不一樣的魅力（當(dāng)然演員本身也付出了很大努力）。千尋小姐，不輸給雨，不輸給風(fēng)，在無根的飄搖間，暗自踐行著自己的生存哲學(xué)，教化著所有委曲在強(qiáng)權(quán)之下的同溫層——這個(gè)角色理想又復(fù)雜，真的很難不讓人喜歡。總之看完馬上想看第二次，也很想玩牧場物語（？），整5星。

英俊的阿拉貢成為了王者，憨厚的山姆寫進(jìn)了故事，中土王國幾乎人人都有了美好的結(jié)局，只有第一主角的弗羅多再也無法擁有曾經(jīng)的純真心靈，這大概是另一種宗教意義上的死亡吧，惋惜。

故事的靈感來源於導(dǎo)演特別私隱的個(gè)人經(jīng)歷。在某年假日，一位離異的父親要照顧未成年的女兒，同時(shí)又要處理他應(yīng)對孤獨(dú)的恐懼和心理健康的問題。在二十多年後，與母親同居的女兒重新翻看當(dāng)年的錄像帶，試圖重新認(rèn)識已變得陌生的父親，並開始與記憶中的他達(dá)成和解。沒有成長在傳統(tǒng)的家庭，沒有早早地被社會所建構(gòu)的價(jià)值觀所約束，十一歲的孩子可以和年輕人平等交流，也可以去親自體會家庭中所缺失的愛情。海浪是父女之間的關(guān)係，也是個(gè)人與社會之間的連接線，在乘風(fēng)破浪的過程中，它能將我們高高舉起，也能將我們沈入海底，所以學(xué)會潛水，成為了稱其為人的必經(jīng)之路。導(dǎo)演非常懂得如何用空間去講述故事，並且很少用正反打，經(jīng)常把父女二人放在同一畫框之中。鏡子、電視機(jī)、錄影機(jī)合成為同一媒介，桌子的投影，漸顯的拍立得，都能看出導(dǎo)演對生活有獨(dú)到的觀察。

這片子我竟然一直沒標(biāo)記。。。除了Gerard Butler的唱功電影還是能看的。

個(gè)人非常喜歡港味十足的接地氣的新浪潮影片，導(dǎo)演的處女作能處理好這么復(fù)雜的群像刻畫，多線敘事殊為不易。港片大案題材方面一直有奇峰突起的建樹，不管是商業(yè)類型探索還是人文深度思考，本片在電影敘事技術(shù)探索上，結(jié)合許多成功探案片的舞臺劇美術(shù)等形式，采用時(shí)空解構(gòu)形式，打破第四堵墻的形式探索。兩個(gè)主演的表演非常有力量感。律師庭戰(zhàn)精彩，和陪審團(tuán)群像致敬了12怒漢，每個(gè)人物著墨不多，但都有栩栩如生的原生態(tài)溯源意味，真實(shí)可感。拍出了港味的煙火氣和城市氣質(zhì)。至于唐文奇定罪的蓋棺，也留了極大的思考追問空間。欣慰港片在如此不景氣的情況下還能保持的的操守和立場，也似乎找到了如同大佛普拉斯之于臺灣電影那樣的呼吸感和藝術(shù)源泉，立足于市井焰火，休戚于城市的呼吸，超拔于體制擠壓反駁力量，希望一個(gè)全新的生動的港片時(shí)代再度軒然崛起。