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冬去冬又來。不過緊接著春天就會(huì)來到。用點(diǎn)篝火燒巫女的方式迎接春天，最后又用一場陣雨送走女神。葬禮過后是婚禮，最終女神跟著她的騎兵遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，然后我們又忙起各自的事，生活仍在繼續(xù)。誰的故事才是真的誰的又是假的，這有這么重要嗎？反正生活本身就是一個(gè)故事一出戲，你想它變成什么樣就怎么寫。

原著已幾近完美，除非如庫布里克般對洛麗塔原著進(jìn)行顛覆，否則幾近忠實(shí)地還原，已經(jīng)足夠。盡管如此電影仍有原著外的創(chuàng)新，具象化阿Q的精神勝利法是一，結(jié)尾點(diǎn)睛之句（阿Q子孫繁多至今不絕）是二。我努力地從阿Q身上找亮點(diǎn)，他在夢里知土祠老漢恩算一個(gè)，但我悲哀地發(fā)現(xiàn)，滿紙皆墨，故一點(diǎn)白，則特乍眼

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整體畫面色調(diào)很好，意境感十足。女主英氣逼人，但臉部表情一直就像是個(gè)莫得感情的機(jī)器人，導(dǎo)致西廂記的戲份邏輯不足。而且表現(xiàn)佛家禪理太過直白生硬，有失意蘊(yùn)?？戳藥撞繉?dǎo)演的作品，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演對拍角色走路情有獨(dú)鐘

影片快結(jié)束的時(shí)候下了一場雪，影廳里的觀眾聽說外面下雪都跑出去看，扔下了放到半途的電影。這個(gè)春天并不開心，但我?guī)状涡Τ隽寺?，或許喜劇并不是荒誕、嘲諷與段子，而是忠誠的記錄，費(fèi)里尼也曾說出那個(gè)有趣的悖論：我是說謊者。于是他再現(xiàn)了火堆上的女巫、不那么兇的納粹、迷人的妓女、樹上的男子、躁動(dòng)的青年、分清了感情與愛情的婦人、看星星的父親、出海看大船的包括了一位盲人的人群…..于是所有的人忽然發(fā)現(xiàn)他們曾經(jīng)都一樣地被銘記，每一雙眼睛都在這里看到來時(shí)的路，他們不得不感動(dòng)。如此便是喜劇，人間喜劇。