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攝影和布景都很美。不僅僅是女同熱烈的愛(ài)情，還有墮胎、婚姻不自由（就連強(qiáng)迫女兒接替自殺的妹妹結(jié)婚的母親當(dāng)年好像也是被迫從意大利到法國(guó)結(jié)婚的）、階級(jí)的跨越（貴族女子與普通畫(huà)家、女仆的感情）、對(duì)于自由與愛(ài)的關(guān)系的探尋（從獨(dú)自散步到一起散步到最后分開(kāi)）、男性幾乎沒(méi)有出現(xiàn)卻無(wú)處不在的權(quán)力（女性不能畫(huà)男裸模，遠(yuǎn)嫁不認(rèn)識(shí)的男人，署名是父親的畫(huà)作），可謂十足的女性電影。結(jié)尾28頁(yè)，聽(tīng)交響曲，轉(zhuǎn)過(guò)頭等等細(xì)節(jié)恰到好處，感人。篝火阿卡貝拉好聽(tīng)。

當(dāng)在這個(gè)操蛋的世界自己都無(wú)法生存時(shí)，12歲的他關(guān)心的總是別人，自己天真的妹妹，毫無(wú)血緣關(guān)系的弟弟，他總是用對(duì)世界和周?chē)臄骋?，?lái)掩蓋自己的柔軟與溫暖，因?yàn)橹挥羞@樣才能保護(hù)好至愛(ài)，那輛滑板拖車(chē)拖著弟弟和用T恤給妹妹當(dāng)姨媽巾時(shí)，我淚目了。

這片子好欲，后勁好大。不知道是不是法文暖氣開(kāi)太足，看的過(guò)程中一度熱到渾身冒汗，總是想起一個(gè)人，連呼吸都變得很急促。雖然戛納拿了最佳編劇，但覺(jué)得最出彩的反而不是劇本。對(duì)于這樣一部都情緒共振的片子，任何情節(jié)上的硬設(shè)定都會(huì)讓它變得匠氣，只需要跟著氛圍走就行了，just go with the flow，那種美是滲透銀幕直擊內(nèi)心的。導(dǎo)演真的太溫柔了，看到這樣一封寫(xiě)給前任的情書(shū)，我真的要現(xiàn)場(chǎng)表演一個(gè)猛漢落淚，這是什么神仙愛(ài)情。

以十二歲男孩為視角來(lái)展示難民或底層民眾家庭中兒童的生存問(wèn)題，影片所表現(xiàn)出來(lái)的苦難還不及真實(shí)世界的冰山一角，但已足夠讓人揪心，紀(jì)錄片式的手持拍攝技法沒(méi)有太大亮點(diǎn)但也沉著穩(wěn)重，最出色的莫過(guò)于小男主讓人驚嘆的本色出演，十足抓人，一些煽情的部分略顯多余，但還好都及時(shí)剎住了車(chē)，“沒(méi)有能力撫養(yǎng)孩子就別生”這種普世的主題價(jià)值觀(guān)簡(jiǎn)直不要太贊同?。?0）

古典主義風(fēng)格賞心悅目；如果一開(kāi)始就猜到了結(jié)尾，不如索性把視線(xiàn)放在演員的腠理細(xì)節(jié)，表情和體態(tài)，心理和語(yǔ)氣，精致的細(xì)節(jié)構(gòu)成了工整的主體；攝影極盡減法，油畫(huà)般細(xì)膩，突出明艷的色調(diào)和光影，幾乎無(wú)配樂(lè)全部同期聲的處理，更加劇了代入感；故事架空在海角一隅，摒除了蕪雜干擾，在一個(gè)純粹女性的世界，情動(dòng)如飛蛾撲火又小心翼翼，冰火兩極般交織在五天四夜里，你不得不相信它的真實(shí)；而后時(shí)過(guò)境遷往昔難追，但愛(ài)欲最完美的表達(dá)已在片頭那幅驚鴻一瞥的油畫(huà)：朦朧月光下，燃燒女子的肖像。