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4.5/10。非常失望，完全沒有諾拉·托梅之前作品的想象力與思想性。小男孩形象越往后越不討喜，“所有人都沒錯”的邏輯比《大魚海棠》都擰巴。小飛龍完全是工具人，而且冒險(xiǎn)成功與母子和解的關(guān)聯(lián)是啥，孩子理解母親兩人就能過好日子嗎，社會表達(dá)形同虛設(shè)。（片名與電影太不相符了，可當(dāng)選2022最爛片名）

一個(gè)中年女演員的煙嗓，在路易ck的劇里甚至?xí)X得難聽，在這神奇地找到了最適合這個(gè)聲音的一張臉，真的會聽上癮

#LFF2020# 我并不覺得弗朗西斯李抑或是溫斯萊特有一點(diǎn)點(diǎn)接近這個(gè)人物的核心。在《視與聽》的訪談上導(dǎo)演講到這個(gè)Miss Anning的人物是他從平時(shí)在網(wǎng)上淘石頭的時(shí)候看到的，而且歷史上對這位考古學(xué)家鮮有記載，那么我姑且可以猜測全片的所有劇情都是導(dǎo)演設(shè)計(jì)撰寫而成的。從地點(diǎn)到主要幾個(gè)人物的關(guān)系再到后來到倫敦的劇情，整體和《燃燒女子畫像》的相似度太高，卻一點(diǎn)沒有《燃》中對二女感情中的纖細(xì)、神秘的遞進(jìn)漸變。同樣是在狂風(fēng)呼嘯的英國海岸線，《45周年》恐怕都比這讓人動容許多。于是溫斯萊特所表現(xiàn)的隱忍內(nèi)斂無的放矢，和羅南的對手戲和親密戲除了劇情上的情感推動，化學(xué)反應(yīng)幾乎為零。導(dǎo)演在《上帝之國》中所擁有的細(xì)節(jié)觸覺在這兒都找不到。

無可辯駁的日劇第一，十集教授爭奪戰(zhàn)看到心累，每個(gè)身負(fù)才能且心懷遠(yuǎn)大志向的人，如果不幸出身微賤，總免不了走上這么一遭吧(出身高貴的人坐什么位子從來都是理所當(dāng)然眾望所歸)

完全沒有共情，兩人莫名其妙的感情進(jìn)展，以及，真的很《燒女圖》。