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又是一年愚人節(jié)。哥哥去世17周年。我選擇今天看《春光乍泄》來紀念哥哥。其實從技術上來說，這是很好的電影。攝影簡直滿分，鏡頭設計和調色很有特點。敘事和配樂也相當出色。但我鬧不明白的是，阿輝一個人的時候挺正常的，一旦寶榮闖進他的生活，就立刻變得狂躁不安、渾身不適，滿滿的負能量。這說明這兩人天差地別，根本不合適啊。既然彼此都不開心，為什么非要往一塊兒湊合呢？看著他們各種斗氣，互相傷害，觀眾都是一種折磨啊，于是大家期盼著后續(xù)的情節(jié)里，這兩個貨能早點分開，最好永不相見。落得彼此安生。張國榮先生在本片演了一個神經質的、情緒不穩(wěn)定的、總給別人帶來麻煩的、惹人討厭的同志形象，作為阿輝的伴侶出現，演得挺好。阿輝作為敘事主人公，主導全片，體現著導演的敘事節(jié)奏。主角的名字是劇組兩位攝影助理的名字，有意思。8分。

快速掃看，情感線了然但進入無理數，題材，形式都不算新，全靠演員拽拽片段。穿越劇一旦沒了“時間感”，沒了說服力就會變空。演員們的時間感和氣場與故事漸漸疏遠

第一部都看了，讓我為第二部繼續(xù)買單

只看了導讀版，原來這就是我夢寐的生活，田園，植物，動物，家人足矣。然而現實很骨感

如果說它講述了什么，那便是精神上被放逐、流離失所者的生存狀態(tài)，所謂愛情無非是用來錨定自身位置的精神寄托的一種；小張有最稀零的身份認同焦慮，黎耀輝有復合層累的焦慮但具備主動調停危機的能力，何寶榮只能被動地等待被黎拯救，無腳的鳥注定與這種焦慮相伴一生。影調的風格化做到極致，黑白影像是籠罩著異鄉(xiāng)異客的疏離冷冽，明黃明藍等色調是生活化、私人化和情緒化的心之寫照；剪輯和運鏡上著意增加陌異感、斷裂感和即興感，降低平滑感、舒適感與模套感；塑造幾重時間流，除了升格鏡頭和減格鏡頭（延時攝影）之外，最常使用停格加印，用以表現心理時間的凝滯和主體的trance/ecstasy之感。在不可確信的記憶采樣和斷章中，在心理動情帶上不可預測的變速運動中，體驗head over heels，一如地球另一端倒立的香港。瀑布宛如情欲核電站，恐怖而迷人。