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畫面的剪輯雖然不是連續(xù)性的，背景音樂卻連貫得不得了。意識形態(tài)性的宣教靠的是聲畫結(jié)合，必須使交響樂才能轟死你丫的，所以我是聽著梁龍先生的音樂看完的。

陪孩子看的，但實(shí)在是無力吐槽。

無人能超越愛森斯坦。25歲拍了《Battleship Potemkin》, 到30歲拍《十月》時(shí)，愛森斯坦已經(jīng)玩飛了，通篇都是符號和象征。愛森斯坦想要在理性蒙太奇里實(shí)現(xiàn)的是一種類似中文和日文文字里的意象，把兩個(gè)實(shí)體擺放在一起產(chǎn)生出一種抽象理念。不僅是事件本身的情緒和意義，他的最終目的是用影像而非文字表達(dá)馬克思思想，這體現(xiàn)在片子的結(jié)構(gòu)和編排上，想看懂《十月》需要像剖析論文一樣去拉扯出片子的層次。前蘇聯(lián)的propoganda如此充滿信念感和革新性，老大哥還是老大哥。

三宅唱可以的，他真的很善于以靜制動、靜水深流。

沙皇倒下復(fù)升起，吊橋回收時(shí)的婦人和馬匹